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主流话语中的个人写作——萧红创作论

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主流 话语 中的 个人 写作 创作
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硕 士 学位论文 塞选堡堡主鱼仝垒堡堡 - 萧红创作论 学位申请人姓名:汪再辉 申请学位学生类别: 全日刿硕士 申请学位学科专业: 士鱼墨查垡塞堂 指导教师姓名: 益祖生 教授 指导教师:许祖华教授 学科专业:中国现当代文学 研究方向:中国现代文学 华中师范大学文学院 2 0 1 2 年3 月 W a n g Z a i h u i P o s t g r a d u a t eP r o g r a m S c h o o lo fC h i n e s eL a n g u a g ea n dL i t e r a t u r e C e n t r a lC h i n aN o r m a l U n i v e r s i t y S u p e r v i s o r :X uZ u h u a A c a d e m i cT i t l e :P r o f e s s o r S i g n a t u r e A p p r o v e d M a r c h ,2 0 1 2 工作 人或 已在 :研 留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许学位论文被查阅和借阅; 学校可以公布学位论文的全部或部分内容,可以允许采用影印、缩印或其它复制手 段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后遵守此规定) 保密论文注释:本学位论文属于保密,在 年解密后适用本授权书。 非保密论文注释:本学位论文不属于保密范围,适用本授权书。 作者签名: 则 日期2 o l E i f - 占月l 尸日 导师签名: 之寻毒僻 日期:知亿年,月 日 本人已经认真阅读“C A L I S 高校学位论文全文数据库发布章程 ,同意将本人的 学位论文提交“C A L I S 高校学位论文全文数据库 中全文发布,并可按“章程”中的 规定享受相关权益。园童论塞提銮卮溢蜃! 旦坐生;旦二生;旦三生筮查! 作者签名:汪舟彬萼作者签名:江舟力寸 日期:a 1 浒占月I f ) 日 导师签名: 专羊j q 日期: v o l t 年广月 日 争中遭遇的悲欢离合开始出现在她的笔端,再到最后的客居香港,回望故土,萧红 与左翼作家的异趣越来越明显,呈现出一种个人写作的态势。萧红个人写作的关注 点,就其内容而言可以划分为两个系列:一是极度关注他人的痛苦与不幸,始终在 真诚和悲悯中关注社会弱者,尤其是弱者中的女人、老人和儿童,这一类作品大都 没有忽略抗日这一背景,只是作者关注的重心是战争怎样影响普通百姓的生活,通 过对这些弱小者生存绝境的聚焦,来展示战争给普通个体造成的心灵创伤;一是本 着“作家创作是对着人类愚昧 的创作理念,通过特殊意象的设置,在时代的喧嚣 中沉静的反思国民固有的惰性,彰显文化批判的力度,显示了另一种历史真实。 萧红坚守个人写作,表达了对生命的极度敬畏,在那个趋同性强烈的时代坚持 了女性的立场和意识,并大胆反叛传统的小说写作惯例和要求,大胆宣言:“有各 式各样的作者,有各式各样的小说”,小说创作过程中多次出现一种相对于传统 小说的“缺席”,这些都是萧红坚守的个人写作对中国现代文学的独特贡献。 关键词:萧红;主流话语;个人写作;贡献 。鲁迅;生死场序言,萧红全集( 上) ,哈尔滨出版社1 9 9 1 年版第5 4 页 雪胡风:生死场后记,萧红全集( 上) 。哈尔滨出版社1 9 9 1 年版第1 4 6 页 童抗战以后的文艺活动动态和展望座谈会记录,见七月第7 期 I h a r b i n Sl i t e r a r ya r e n ab yi s s u e dt h ec o l l e c t i o n ”t r e k ”w i t hX i a oJ u n I n19 3 5 s h eb a c a m e v e r yf a m o u si ns h a n g h a ib e c a u s eL uX u ns t r o n g l yr e c o m m e n d e dh e rh o v e F i e l do fL i 殛 a n dD e a t h A f t e rt h a ts h eg a i nH uF e n ga n dM a oD u n Sa p p r e c i a t i o na n dh e l pt h r o u g hL u X u n Si n t r o d u c i n g X i a oH o n ge s t a b l i s h e dc l o s ec o n t a c tw i t hl e f t - w i n gl i t e r a t u r e A tt h e v e r yb e g i n n i n gs h ec a r e sa h o u tt h ec l a s sw o r d s ,t h e ng r a d u a l l ys h er e f u s e dt ow r i t ea b o u t t h eW a rd i r e c t l ya n de u l o g i z ea g eh e r o e s ;o nt h ec o n t r a r y , t h es o r r o w sa n dj o y so f u n i m p r o t a n tf i g u r e sa p p e a r e di nh e rw o r k s A n di nt h ee n ds h ew e n tt oH o n gK o n g ,S h e s h o w e dm o r ed i f f e r e n c ew i t hl e f t - w i n gw r i t e r s a n db e g i nt ow r i t ea i o n e H e ro u t p u tw a s d i v i d e di n t ot w om a i nt y p e s ,o n ei st h a ti se x t r e m e l yo ns e n s i t i v et ot h ep a i na n d s u f f e r i n go fo t h e r s ,a n da l w a y sc o n c e r n sa b o u tt h ew e a k 埘t hs i n c e r ea n ds y m p a t h y E s p e c i a l l yw o m e n , o l dm e n a n dc h i l d r e n , f e wo fh e rw o r k sn e g l e c t ( t h em a j o r i t yo ft h i s k i n do fw o r k sd i d n tn e g l e c t ) t h ea n t i - j a p a n e s eb a c k g r o u n d , b u tt h ew r i t e r Sf o c u si sh o w t h eW a ri n f l u e n c ec o m m o np e o p l e S1 i f e B yf o c u s i n go nt h eh o p e l e s ss i t u a t i o no ft h e w e a kt os h o wc o m m o ni n d i v i d u a l Sp s y c h i ct r a u m at h a tt h ew a rh a sc a u s e d ;t h eo t h e ri s t h et h e o r yt h a ta u t h o r Sc r e a t i o na i mt oc r i t i ch u m a n Sf o l l y T h r o u g ht h es e t t i n go f s p e c i a li m a g e r yt or e f l e c tn a t i o n a li n h e r e n ti n e r tc a l m l yi nt h en o i s eo ft h ee r a R e v e a lt h e s t r e n g t ho fc u l t u r a lc r i t i c i s m ,S h o w e da n o t h e rh i s t o r i c a lr e a i i t y l l I 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I S 中文摘要 A b s t r a c t I I I 一1绪论 一、萧红研究历程及意义”l 二、研究思路和方法3 三、相关概念界定”4 ( 一) 主流话语的界定4 ( 二) 个人写作的界定”5 第一章从主流思潮到个人写作的历史流变 第一节自觉趋同中的阶级视角7 第二节矛盾疏离下的独特思考1 0 第三节清醒反叛后的个人写作1 4 第二章个人写作的关注点爱与批判 1 8 第一节真诚悲悯中的弱者关注”18 一、历史的沉淀:女性深潜的悲鸣1 8 二、固执的聚焦:时代风云中挣扎的老人和儿童2 7 第二节深层怀疑中的沉静批判”31 一、“乱坟岗 、“盟誓的荒蛮与觉醒”3 2 二、“大泥坑 、“磨盘”的隐喻与象征3 4 三、“行李包 、“火车”的质疑与真相3 7 第三章个人写作对中国现代文学的贡献一4 1 第一节对生命的敬畏4 1 第二节缺席的艺术效果4 3 第三节一以贯之的女性个人写作4 9 结语””m ”5 2 参考文献 定位不无关系。2 0 世纪4 0 年代,批评界泰斗人物茅盾对萧红呼兰河传的经典 评价主宰了文坛,在评论萧红时研究者习惯性地将“寂寞”加诸于其身,大家在欣 赏她日渐成熟的文字文风时,更多的是对她政治选择的批判,认为离开延安远渡香 港是一种政治倒退,“在这里,我们看不见封建的剥削和压迫,也看不见日本帝国 主义那种血腥的侵略 ,对其后期作品( - 5 伯乐忽略不论。这一时期萧红的研 究因受到时局和文坛主流话语的影响,仅在抗战文学的框架下烛照她的作品,显得 极其狭隘,虽然她的作品有的提到了抗日和人民的反抗,但她仍然还有相当一批的 作品是用儿童的视角回忆记忆中的故乡生活,如家族以外的人、王四的故事 等,也取得了相当高的艺术成就,萧红作品的丰富内涵还有待进一步挖掘。新中国 成立后至8 0 年代初期,这三十年中国文坛发生了很多无法逆转的历史事件,新的 时代要求作家用手中的笔描写“新的人物和新的世界 固。在共和国的大背景下, 文革也在这一时期拉开了帷幕,老舍被逼自杀,巴金关进牛棚,萧军写大字报 在这个严酷的文化氛围中,萧红这类已经去世又有大量主题模糊作品存在的作家, o 胡风:生死场读后感,萧红全集( 上) ,哈尔滨出版社1 9 9 1 年版,第1 4 5 页。 o 茅盾:论萧红的 ,文艺生活1 9 4 6 年1 2 月号。 o 邓拓主编:在延安文艺座谈会的讲话 ,毛泽东选集( 第三卷) ,人民出版社1 9 9 1 年版,第8 7 6 页 1 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I $ 被文坛忽视,也就不难理解了。8 0 年代初期在东北作家的大力提倡下,文学界掀起 了一场“萧红研究热”,大量关于萧红生平著作的文章开始问世,如骆宾基的萧 红小传( 1 9 8 6 年再版) 、铁峰的萧红传略、肖凤的萧红传、丁言昭的萧萧 落红情依依。对萧红来说,这一时期研究者对她生平的兴趣大大超过了对她作品 的兴趣。这一时期也有一定数量的研究论文,其中邢富君、陆文采、冷淑芬的肖 红创作初论比较具有代表性,对萧红的主要作品进行了评价和讨论,包括她的跋 涉、生死场、商市街、马伯乐、呼兰河传等作品,并对萧红作品的艺术 风格做了探讨;这一时期陆文采还撰写了论文关于肖红的诗歌创作,对她的春 曲、幻觉、苦杯、沙粒组诗进行了解读,这些文章针对3 0 年代充斥文坛 的“抗日论”是一个大的进步和质的飞跃。此时还有一部著作和两篇论文引起了文 坛的关注,为萧红研究提供了新的视角,它们是葛浩文的萧红评传、赵园的长 文论萧红小说兼及中国现代小说的散文特征( 1 9 8 5 ) 和艾晓明的两篇论文女 性的洞察论萧红的 和戏剧性讽刺论萧红小说文体的独特素 质。9 0 年代至今,萧红研究进入了全新的时期,评论者不仅仅关注其小说,诗歌、 散文也开始进入研究者视野,1 9 9 1 年出版的专著萧红现象( 黄甫晓涛2 0 0 1 年 再版) 和论文 的文本断裂及萧红的文学贡献( 摩罗) 、启蒙视角下的 民间悲剧 ( 陈思和) 更是将萧红研究推向了一个更高的深度。 综观萧红作品漫长的研究史,虽然研究文章不断的破旧立新,取得了重大的进 展和成就,如扩大了萧红作品的研究范围,后期作品和诗歌、散文得到了前所未有 的重视:对萧红作品进行多角度的解读,研究者不仅从抗日文学的角度看其作品, 更是从女性文学和启蒙文学的角度挖掘出了新意;萧红创作在文体上的创新也得到 了研究者的关注。但笔者认为,萧红写作呈现出一种非常独特的态势,用任何一种 价值尺度对其作品进行解读都显得力不从心,不能概括其作品的全部。萧红在趋同 性强烈的政治时代席卷文坛,在坚持主流话语取得巨大肯定后遵从内心的号召,坚 持用自己独特的眼睛来发现下层普通民众尤其是弱者的生存现状和心灵痛苦,这类 人物的日常生活的悲欢离合相对于硝烟弥漫的战争场面来说是“几乎无事的悲剧 ( 鲁迅语) ,萧红却用稚拙深情的文字传达了他们生命中辉煌闪光的一刻,笔者把 这种边缘的写作态势命名为“主流话语中的个人写作 ,努力探索萧红这种个人写 作与主流话语融合、矛盾及疏离的发展趋势,探讨她个人写作的关注点及这种个人 写作在中国现代文学史上的意义,企图填补用单一的价值尺度烛照其作品呈现出来 的缺陷,为萧红研究做出一定的贡献。 2 伤。远离了政治氛围浓厚的大陆,萧红开始探索她具有个性的写作风格,开始有意 的滤掉阶级视角和战争场面,关注平凡人生中平凡人物的悲欢离合,尤其是久被文 坛忽略的社会弱者的生活,他们包括老人、儿童、女人,萧红在书写他们人生遭遇 的时候,融进了自己的情绪体验和人生感悟,对他们给予了深深的同情和关切,如 家族以外的人、红的果园、王四的故事、孤独的生活等。只是这一时期 ( 1 9 3 6 - 1 9 3 9 年) 萧红探索自己的创作个性还处于稚拙时期,对主流话语的叛离中 有融合和思考,处于一种矛盾状态。1 9 4 0 年至1 9 4 2 年萧红在中国战争进入抗战相 持阶段这样一个悲烈的历史大时代栖息香港,在“珍珠港”事件的恐怖气氛里,强 忍着身体上的巨大病痛,“她在英属香港时期的生活,是非常孤寂的、惊恐而又有 重疾缠身”,在这种艰难的岁月中她依然坚持写作。这一时期,萧红的个人写作 呈现出一种彻底叛离的状态,不顾文坛的批判,不管政治的呼吁,将温情的目光投 向遥远的呼兰,写自己所感动所忆念的一切人与物,这种个人写作的视角既是女性 的,又不完全是女性的,“呼兰河传时期的萧红,女性思想已经成熟,但却没有 像抗战时期其他女作家那样去写女性,写自己,女性的萧红自我依然留在一片沉默 。葛浩文:萧红评传,北方文艺出版社1 9 8 5 年版,第1 2 7 页。 3 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I S 中这一时期她的经历和感受成了后世之谜,成了女性生活记载上的一页缺憾。 这一时期萧红不仅仅写出了女性遭到的精神奴役的扼杀,也写出了后花园里卑下 人物的觉醒和对命运的思考,尽管文坛对她这种个人写作的探索是苛责和批判的, “这位感情富于理智的女诗人被自己狭小的私生活的圈子,把广阔的进行着殊死搏 斗的大天地完全给掩割起来了这一心情投射在呼兰河传上的阴影不但见之 于全书的情调,也见之于思想部分,这是可以惋惜的。这一时期萧红为文坛贡献 的文学珍品有呼兰河传、小城三月、后花园、( - 5 伯乐等。 对于萧红个人写作的关注点及其对中国现代文学的贡献,用文本分析和文化学 的方法来研究。萧红的作品有其深层的文化底蕴,它决定着文本的内容本质、表现 特征和解读方向。我们通过文化学的方法来解读萧红揭示的民族思维方式、精神价 值体系以及民族群体的稳定心态;通过萧红所描写的习俗制度透视她所批判的思维 固式;通过“生死场 上民众一成不变的生活方式来透视他们的价值观念。从文本 细读的角度探索每一部作品,则从故事层面和叙述学层面展开,故事层面主要是分 析作品在关注社会弱者时的人物形象刻画和独特意象的选择,通过这些人物和意 象,表达了作者的关注点和包含的思想价值。叙述学层面则主要是从小说传统要素 的缺席分析萧红作品在结构上呈现出来散文化的特点,这些特点构成了她在小说问 题方面的创新,构成了她对中国现代小说的独特贡献。 三、相关概念界定 ( 一) 主流话语的界定 对于主流话语,没有一个确定的概念,字典对主流的释义为:“事情发展的主 要方面。”回笔者在这里所提及的主流话语,指三十年代至四十年代初萧红写作跨越 的十年里文坛所倡导的写作视角和观点,更确切的说,是萧红所处的作家范畴倡导 的文学观念和文学写作。三十年代中国社会经历了五四时期的个性解放的历史变 革,进入了阶级斗争和民族斗争的历史新阶段,这一时期文坛创作活跃,呈现出极 大的区域性和流派性,总的来说,文学在这一时期呈现出三大流派:左翼文艺思潮、 自由主义文艺思潮和民族主义文艺思潮。自由主义文艺思潮主要是指以徐志摩为代 表的“新月派 和以沈从文为代表的“京派 ,这类文艺思潮主张“为艺术而艺术 , o 孟悦戴锦华:浮出历史地表,河南人民出版社1 9 8 9 年版,第1 9 9 页 。王观泉:怀念萧红,东北文学出版社1 9 8 7 年版,第1 l 页 。现代汉语词典,商务印书馆1 9 8 5 年版,第1 5 9 页。 4 服从抗日救亡的时代呼声和普遍社会心理,使文艺顺理成章地成为宣传和鼓动 的工具。茅盾就曾提出:“我们不要把文艺工作当作爱妻,老在忧虑她在这应该 产生宁馨儿的时代却丝儿不动,消息毫无我们要是单从如何有裨于抗战来 研究,来看看我们那些鸡零狗碎的工作是否真正在尽着一种巨大的作用,那么,我 们就会觉得,问题不在作品之长短与否,伟大与否,能够传世与否,而在我们的工作是 否围绕着有关抗战的一切文体的核心在进行。 ( - - ) 个人写作的界定 作为二十世纪三十年代登上文坛的女作家,萧红没有像五四时期的丁玲、庐隐 她们那样表达女性的切身经历和对婚姻爱情自由的渴望以及女性苦闷的呐喊,也没 有像冰心那样执着于温婉、空灵、高蹈的爱的哲学和爱的纯美,“在丁玲那代女作 家中似乎只有一个人是逃脱了这种程式化的写作和人生轨迹的,那是萧红。 她在写作时有意避免了把文学当作个人情感宣泄的工具,也没有盲目屈从三四十年 。杨义:中国现代小说史( 第二卷) ,人民文学出版社1 9 8 8 年版,第1 8 5 页。 o 程金诚:( - - 十世纪中国文学价值系统( 1 9 0 0 - 1 9 4 9 ) ,敦煌文艺出版社1 9 9 8 年版,第8 4 页。 o 程金诚:二十世纪中国文学价值系统( 1 9 0 0 - 1 9 4 9 ) ,敦煌文艺出版社1 9 9 8 年版,第8 4 页 o 李向辉:批评的批评:萧红研究回顾,兰州大学学报,2 0 0 0 年第4 期 o 许道明:中国现代文学史新编,复旦大学出版社2 0 0 0 年版,第8 9 页。 o 刘慧英:走出男权传统的藩篱:文学中的男权意识批判,三联书店出版社1 9 9 6 年版,第1 8 1 页。 5 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I S 代抗日救亡的主流思潮,而是坚持自己独特的视角,从刚开始的主流话语中逐渐呈 现出一种个人化的写作状态。 对于个人写作,文学界也没有一个明确的定义来界定它,笔者认为个人写作指 的是作家作为个人在时代潮流中体现出来的属于个人的写作态度和写作视角,那么 什么是属于萧红的个人写作? 这个个人写作不同于九十年代提出的“私人化 写作, 它与三四十年代的主流思潮相对应,萧红的个人写作是与三十年代左翼作家相比而 界定的。戴锦华从三个层面界定了“个人化”写作的涵义:一是个性风格;二是从 个人的观点、角度切入历史,构成对权威话语和主流叙事的消解;更为重要的是, 对女性作家而言,“个人写作 有着自传意义。萧红无疑在风格意义上是相当个人 化的作家,并且坚持用自己的眼睛观察生活,抒写文学,对主流话语有大胆的反叛 和“寂寞 坚持,虽然她没有直接宣泄自己的情感经历,但萧红的绝大部分作品却 都是从自己切身感悟中娓娓道来,深入刻画,可以看出她真实生活的影子,因此说 她的写作是个人写作。笔者认为真正的“个人写作”绝不是“私人化”,不是单纯 的坦露自己的隐私、倾诉自己的婚恋故事,它首先是萧红对主流话语趋同中的思考 与反叛,表达自己对生命、对人生价值的深切关怀与追问。这种个人写作是从作者 不同于他人的生活经验生发,结合自身作为女性、作为弱者的人生经历,在对弱者 给予深切关注的同时,还表达了对民族惰性和思维方式的反思。这样的写作也总是 远离时代倡导的主流话语,不顾文坛权威的批判,始终不移地坚守个人的创作理念, 为中国现代文学做出自己独特的贡献,因此也注定了必然是处于“边缘 状态的写 作。 o 王干、戴锦华:女性文学与个人化写作 ,大家,1 9 9 6 年第l 期 6 话则表明了三十年代文学的基本风貌和整体态势,他说“我们刚刚吟味着五四 文学晨露般的新鲜,便惊睹了左翼文学血染的丰采。”圆 萧红在三十年代走上文坛,那时中国社会矛盾空前激烈,阶级仇恨、党派争夺、 异族入侵使得中华民族的民主富强之路更为艰难,中国文学深深打上了阶级觉醒的 时代烙印,所有进步作家都自觉不自觉的受到这一文坛规律的影响,集中笔墨描写 被压迫阶级的觉醒和反抗。鲁迅曾经严正地指出:“现在,在中国,无产阶级的革 命的文艺运动,其实就是唯一的文艺运动。因为这乃是荒野中的萌芽,除此以外, 中国已经毫无其他文艺。 这里引用这段话只是证明在三十年代的文坛,几乎是左 翼文学一统天下的时期,萧红正式从事文学创作事业以她和恋人萧军的小说散文合 集跋涉为标志,一直到以后的从青岛流浪至上海,得到鲁迅先生的赏识和扶持, 其文学创作深受左翼文学倡导者和践行者的朋友、导师的影响,再加上她特殊的家 庭环境和故土沦陷的耻辱,因此从创作开始,萧红的小说就是以下层劳苦大众为表 现对象的,用阶级分析的写作手法来展示下层劳苦大众被压迫被剥削的凄惨生活。 。杨义;中国现代小说史( 第二卷) ,人民文学出版社1 9 8 8 年版,第l 页 。杨义:中国现代小说史( 第二卷) ,人民文学出版社1 9 8 8 年版,第l 页 。杨义 中国现代小说史( 第二卷) ,人民文学出版社1 9 8 8 年版,第2 2 4 页 7 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I S 其早期作品太太和西瓜、哑老人、看风筝、王阿嫂的死等等都是以 阶级对立为背景来塑造和描写下层劳苦民众的悲惨生活的,或者写雇农在地主阶级 的血腥压榨下穷苦的生存,或者写工人阶级在资产阶级丧失人性的蹂躏下的惨不忍 睹,或者用对比的手法写了有权阶级和佣工阶层的贫富对比和依附关系,最后男女 主人公的惨死营造了一定的悲剧氛围,读来令人心酸。毫无疑问地说,作品所反映 的内容也是社会中真实发生的事情,作者在作品中以雇农阶级的相互理解和友爱来 反衬剥削阶级的血腥、冷酷,具有一定的社会揭露和批判意义,作品也具有了相当 明显的阶级倾向性。萧红对穷苦阶层、佣工阶级的贫困生活描写较为真实,对他们 孤苦无奈的内心刻画较为细腻,这与她的情感记忆有关,她曾经在散文永远的憧 憬和追求中写到“父亲常常为着贪婪而失掉了人性 ,“有一次为着房客租金的事 情,父亲把房客的全套的马车赶了过来。房客的家属哭着诉说着,向我的祖父跪了 下来,于是祖父把两匹棕色的马解下来还了回去。 o ,正因为萧红从小熟悉了穷苦 大众的悲惨生活,目睹了他们生存的艰辛和无奈,因此作者多年后描写此类题材的 作品时,对下层民众生活的无所依存和内心的心酸把握得非常准确和细腻,情感也 是动人的,也能真实的反映劳苦大众贫穷又愚昧的生存现状。如王阿嫂的死中, 作者虽然写出了雇农阶级猪狗不如的生活,但他们并没有觉醒,对地主的压迫,他 们觉得理所当然;对于地主的伪善,起着愚昧的感恩情绪。这里劳苦大众没有意识 到自己生存的可悲,更没有自觉的反抗,而是在命运的摆布中顺受着生活强加给他 们的一切不幸和不公。正是因为作者真实的描写,才更显出其作品深厚的现实底蕴。 前期作品虽然表达出了生活的真实底蕴,但由于作者缺乏深刻的阶级斗争理 论,作品在表现阶级矛盾时呈现出一定的稚嫩,作者只能重点写下这类小人物的“这 种悲哀,只是那样无可奈何的和无从申诉的悲哀,她写得很空虚,惆怅而不夸张, 像眼前一层淡淡的薄雾,让你感到迷茫,伤感、叹息不已”圆,因此“的确显得比 较幼稚,结构不够紧凑,感伤气氛太浓,文字欠精练,人物刻画得不够真实等”o , 这里撇开葛氏的关于结构、气氛和文字的论述不说,人物形象的刻画确实只能算是 阶级的代号,很难算是独特典型的文学形象,无论是王阿嫂,还是革命者老齐。老 齐是作品腿上的绷带的主人公,作品对河南的起义经过没有正面描写,起义结 果只用一句话概括“失败,大失败了! 除此以外整部小说写到就是革命者老 齐在女朋友逸影背叛恋情、忘却阶级仇恨和资产阶级儿子相恋后的郁闷、忧伤、甚 。萧红:永远的憧憬和追求,萧红全集( 下) ,哈尔滨出版社1 9 9 1 年版,第1 0 4 3 1 0 4 4 页 o 葛浩文:萧红传,复且大学出版社2 0 1 0 年版,第1 8 页 o 葛浩文:萧红传,复旦大学出版社2 0 1 0 年版,第1 8 页 。萧红:< 腿上的绷带,< 萧红全集( 上) ,哈尔滨出版社1 9 9 1 年版,第1 8 5 页 8 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I S 至深入骨髓的失爱之痛。这里老齐的形象是非常模糊的,概念化的,阶级斗争场面 本身也非常模糊和不真实。 夜风显示了萧红创作的某些进步,作品不再弥漫着浓浓的感伤,结局也呈 现出少见的光明亮色。作者通过长青这个小雇农形象的细致刻画揭示出了地主阶级 的伪善,他们不再是早期作品中凶神恶煞的阶级符号,而是更巧妙地运用语言对劳 苦大众进行经济剥削和精神欺骗的复杂丰富的人物形象;更难能可贵的是,作者看 到了被压迫阶级的艨胧觉醒和大胆反抗,小说中的雇农阶级不再是任人宰割并且愚 昧感恩的一群,他们有独特的情感和思想,在事实的教育下终于看清了地主阶级残 酷剥削的本质,并艰难地走向了自发抗争的道路。虽然作品中人物长青和他妈妈的 觉醒有突变的弊端,张老太太的形象也有前后断裂的破绽,故事情节模式也较为陈 旧,且前后转变非常突兀,但作品在探索下层民众和地主阶级内心世界方面是有进 步的,人物形象愈加丰满和生动,此时作者开始挖掘人物的心理活动,这些都显示 了萧红在创作上的进步。 手和桥是萧红在小说体式上较为成功的作品,它们对普通大众生存的 艰辛作了细腻的刻画,葛浩文曾指出,“手和桥都是悲剧性的故事,都能表 现出作者无限的潜力”。回手写于1 9 3 6 年,是萧红最优秀的长篇小说之一,作 品通过“手”这一特殊意象表达了对下层民众的关注和同情。小说主人公王亚明是 “染布坊”的女儿,母亲因为无钱治病而死亡,从此与父亲姐妹们靠帮穷人染布生 存,带着强烈的求知欲,王亚明来到城市求学,但因她有一双又黑又紫的“怪手” 而受尽凌辱。这里,作者没有刻意拔高王亚明,她并不聪慧,在学习上不注意方法, 在生活上也不讲卫生;但同时,她身上又有许多优点,例如在苦难生活面前的坦然, 对所学功课的用心,对同学和老师讥讽的淡定以及对自己小小梦想的不懈努力。她 不想通过读书获取功名,只想通过学习明白一点人情道理,可就是这点小小的心愿, 最后在现实面前败北。“手是描写一个农家女孩在校寄读的动人故事。这故事不 但对所谓的高门大户残酷的罪行做了有力的评述,而且对那些罪行加之于这个农家 弱女子的影响,也作了动人的描述。”国因为萧红对主人公内心世界进行了细腻的描 写,使得王亚明这个形象非常真实,使得她普通的遭遇能给我们带来心灵的震撼和 撞击,“在手中,萧红竟突破惯例,对主题范围能加以限制,所以才写出了这 。葛浩文:萧红传,复旦大学出版社2 0 1 0 年版,第5 4 页。 o 葛浩文:萧红传,复旦大学出版社2 0 1 0 年版,第5 4 页。 9 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I S 动人的篇章,王亚明在她笔下比她的处女作生死场中任何角色都成功。”这 一时期萧红另外一篇较成功的短篇小说是桥,虽然文章的故事情节并不新颖, 写的就是穷人因生活的重压而放弃哺育自己的亲生儿子,到一个富裕家庭充当乳母 的悲情故事,但作者独具匠心地避免了直自露骨地表达文章主题,而是将主人公黄 良子的心理活动作为行文线索,通过她的所思所想来展示其生活的艰辛与无奈,这 种阶级差别导致了穷人家孩子地位的低下和人格的卑微,这种写作手法营造了一种 悲凉的氛围。这种构思上的独特,显示了萧红创作的进步,她一反初期作品的粗糙, 逐渐形成了自己的创作风格,也是在这一时期,她与主流左翼作家的差别开始呈现: 她不想通过描写阶级战争和阶级矛盾来反映阶级社会的本质,也没有刻意为被压迫 阶级指明胜利的方向,而是在自己生活经历的基础上描写下层劳动者的苦难经历和 苦涩经验,表达他们痛苦的情感历程,这就不可避免地要打上作者鲜明的个人印记。 第二节矛盾疏离下的独特思考 1 9 3 6 年萧红远渡日本。她去日本的原因历来众说纷纭,但有一点是很明确的, 到日本可以暂时避开情感的烦扰,有利于与自己悲观的情绪做斗争,可以避免自己 陷入个人情感的漩涡、失去作为作家的职责与斗志。这一时期她在日本是孤寂的, 这在她的诗歌异国中有所体现。尽管苦闷,但远离政治氛围浓厚的写作环境, 日本更有利于萧红探索具有作家个性的写作风格。她在旅居日本期间写出了家族 以外的人、红的果园、孤独的生活、王四的故事等作品。 这一时期的作品跟前期比较,已经滤掉了生硬的阶级视角和阶级话语,开始探 索边远地区生活的不幸人们的不幸生活,之后的作品即使涉及战争,也只是把战争 当做背景来思量战争带给人们的肉体和心灵伤害,描写了普通百姓不是参与战争而 是遭遇战争的无奈和惶恐,这明显地表现出了对主流话语的疏离,只不过此时萧红 的疏离是矛盾的,还处于一种探索和不彻底阶段。 对于战争,萧红没有像同时代其他作家那样热情书写,激情关注,而是直言不 讳地表达了自己对战争的厌恶和思考,她在散文 与 中 写到: 对于流血这件事我是憎恶的,断腿、断臂,还有因为流血过多而患着贫血 。葛浩文t 萧红传,复旦大学出版社2 0 1 0 年版,第5 5 页 1 0 相疏离的,她没有像一般的作家那样着力描写这个女伤兵是如何负伤的,也没有去 刻画她负伤时内心的激动和场面的惨烈,更没有去渲染她为了国家为了民族解放事 业所作出贡献的崇高,而是关注战争给个人造成的伤害,这种伤害包括身体和精神 的,她着重挖掘的是女伤兵成为母亲后的灼伤心理,如何面对战争结束后的生活, 如何以一个残缺的躯体站在孩子们面前。 这种细腻的想象和深切的关注体现了萧红作为一个女性作家对战争特有的思 考,摘除民族、国家、崇高、伟大的桂冠,战争带给个人的其实就是真实平常而又 灼热深切的伤害。萧红对战争的独特思考在她这一时期的短篇小说中体现得较为明 显。 她在短篇小说梧桐、黄河和朦胧的期待中表达了朦胧的抗战胜利的 乐观情调,这种乐观情绪都是通过微小人物传达出来的,作者的落脚点都尽量避开 了民族振兴的伟大话题,而是关注老百姓的普通生活和他们具体的焦虑,这一立场 在她的朦胧的期待中表现得尤为明显。朦胧的期待写的是一个女佣人在恋 人参加抗日的特务连以后的担心、期盼和焦灼,此作品历来被抗战文学所忽略,铁 。萧红:大地的女儿与动乱时代,萧红全集( 下) ,哈尔滨出版社1 9 9 1 年版,第1 0 8 2 页 。萧红:无题,萧红全集( 下) ,哈尔演出版社1 9 9 1 年版,第1 0 8 6 页。 l l 硕士学位论文 M A S T E R ST H E S I S 峰曾认为作品中的官太太,卫兵金立之“都是公而忘私,一心一意抗战的人。而女 佣们却是一心一意想着个人的愚昧无知者。李妈是一个愚昧无知,不关心国家危亡, 一心只想着恋情的农家姑娘。她爱上了老爷的卫兵金立之,她怕金立之到前线去被 打死、打伤,或升了官不再要她,不愿意让他到前线去。 这里的李妈确实是一个 只顾自己幸福、安逸小家庭生活的女人,与当时抗战文学所塑造和提倡的女英雄隔 得太远了,她没有孙犁笔下的水生嫂们具有国家、民族情怀,水生嫂们以国家、民 族为己任,急国家所急,她们在芦花淀里偶遇敌人处变不惊,沉着应战,创造了荷 花淀的神话与传奇;她们在与丈夫阔别八年后舍弃儿女情长,情深意切地送丈夫再 上战场,道尽了历史上女人的娇弱与大义。可是水生嫂们毕竟是男性作者笔下的构 想与期望,李妈则是女作家笔下有血有肉的平凡的妇女,她真实地渴望远离战争, 渴望自己的爱人不要参战,或者说渴望自己的爱人能从战场上早日归来,实现安置 一个幸福小家庭的理想,这是一个遭受过感情挫折的女人面对战争和感情时真实的 心理流露,作家毫不夸张、毫不掩饰地写出了李妈的空虚和担忧。作者的体验是深 刻的,主人公李妈的忧郁可以从她忙碌的声音、从她漫不经心的脚步中看出来,这 种对战争的厌恶和恐惧是与日常生活时时相伴的。相反,男人对战争的态度就不一 样了。同样在这篇文章中,金立之和李妈以前的恋人都不约而同地选择了抗战救亡 的主流话语,他们是否真的是为了国家民族的前途命运放弃了个人的小幸福,读者 不得而知,但有一点可以确定,那就是战争改变了他们过去在经济和人格上的卑微, 给了他们热情和兴奋的崇高理由。可以说在文本中,至始至终,金立之都被国家、 民族这样一个宏大话题所激动和陶醉,他根本忽略了李妈的存在,男人和女人对战 争的态度差别竟这样大,萧红捕捉到了,并细腻地表达了这种差异,但她没有让故 事在悲观中收尾,而是非常人性化地、有意无意地让小说最后透出一线希望的曙光, 那是萧红对李妈最真诚的怜悯、理解与祝愿。 上面提到的这些短篇小说,不管作者是出于政治原因还是情感需要,都表达了 一种虚幻的抗战乐观情绪,但是其北中国、汾河的圆月、旷野的呼喊却对 战争表达了更加清醒的思考。北中国中地主阶级的“逆子”耿振华违背父母的 期望和意愿,参加了抗日军队,结果却在中国的内战中也即历史上的皖南事变中死 于同胞之手,其父受不了这个打击精神失常,见人就写信给自己的儿子,信封上书 “大中华民国抗日英雄耿振华吾儿收父字”,最后父亲也被碳烟所熏死。这个故 事是非常沉重和悲痛的,儿子名为抗战,结果是死于非战争的中国军队的权力争夺; 父亲貌似反对儿子抗战,实则在儿子死后表达出了对时局深重的忧虑之情。他的忧 。铁峰:萧红文学之路。哈尔滨出版社1 9 9 5 年版,1 8 9 页。 1 2 硕士学位论文 M A S T E R S - f H E S I S 虑是不被人理解的,佣人如此,自己的夫人也是如此,最后为了躲避日本兵的盘查, 结果却是在一个飘着大雪的冬日被煤炭熏死。文章结局非常具有戏剧性,在戏剧的 张力中呈现出来的深重的忧虑、愤慨也是萧红对中国革命现状的探索和忧思。汾 河的圆月同样是一个发生在战争年代里略带喜剧却又沉重异常的故事,葛浩文评 价汾河的圆月说:“这个一千字的故事描述了一个老瞎女人,儿子在军中战死, 媳妇出走,留下个小孤女与她相依为命。故事结尾时老女人疯了,在月夜她坐在汾 河边,耳中依稀听到点爱国宣传队演戏的声音,作者当时的沮丧之情溢于言表。”o 葛氏的评价是非常精准的,萧红
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本文标题:主流话语中的个人写作——萧红创作论
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