“土改”-不同时空中的文学影像——论20世纪四五十年代与八九十年代文学对土改事件的不同书写

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1、曲阜师范大学 硕士学位论文 “土改”：不同时空中的文学影像论20世纪四五十年代与 八九十年代文学对土改事件的不同书写 姓名：刘媛媛 申请学位级别：硕士 专业：中国现当代文学 指导教师：张全之 20090401 摘要 在中国文学史上出现了专门描写土地改革的土改小说，但出现比较集中的是在2 0 世 纪的四五十年代和八九十年代，这两个时间段的土改小说描写的虽然都是发生在2 0 世纪 四五十年代的土地改革这一历史事件，但他们笔下的历史却呈现出迥然相异的文学镜像。 作为土改运动的亲历者，四五十年代的作家大多难以摆脱政治的影响，在作品中呈现出某 种共性：创作主题多表现为对农村土地改革的宣传和歌颂，人物形象

2、的塑造主要采取二元 对立的设置模式，叙事则基本形成了三步走的故事叙述模式，即土改工作组的进驻、召开 诉苦大会、批斗大会和分浮财；而八九十年代的作家则更为自觉地站在了文学的角度，用 反思历史、重审历史事件的视角，形成了一种对历史的个性化书写，即写作意图着重于对 原有历史事件的解构与颠覆，写作内容则主要是对人性和历史的挖掘与还原，同时在个性 化的书写方式中表现出反讽与戏谑的写作态度。两个时代的作家，面对着土改运动这一相 同的历史事件，塑造出完全不同的文学镜像，这种现象值得人深思。由于历史的多元性， 作为旁观者的我们无法断言哪个时代的作家对历史的描写更加真实，因为历史本就应该由 多种言语方式构成，作

3、家作为历史的记录者本就该用多角度的观察视角和复杂化的写作形 态对历史事件进行全方位的立体塑造。本文希望通过对这一文学现象的分析使得在当今多 元化、开放自由的语境中，文学能够带给历史本身更深入的思考和解读，并最终取得文学 自身的真正长足发展。 关键词：土改小说；文学镜像；主题模式 A b s t r a c t I nt h eh i s t o r yo fc h i n e s el i t e r a t u r e ，ak i n do fn o v e ls p e c i f i c a l l yd e s c r i b i n gl a n dr e f o r ma p p

4、e a r e d I t c o n c e n t r a t e di nt h e4 0 ，Sa n dt h e 5 0 ，Sa sw e l la st h e8 0 Sa n dt h e9 0 So ft h e2 0 mc e n t u r y A l t h o u g ht h en o v e l so f t W Ot i m ep e r i o d sa l ld e s c r i b e dt h eh i s t o r i c a le v e n 卜c h el a n dr e f o r mi nt h e4 0 Sa n d5 0 S ，t h

5、eh i s t o r yi nt h e i r d e s c r i p t i o nW a su t t e r l yd i f f e r e n t A st h ee x p e r i n c e ro ft h el a n dr e f o r mm o v e m e n t ，i t Sd i f f i c u l tf o rt h ew r i t e r so f t h e4 0 Sa n d5 0 St os h a k eo f fp o l i t i c a li n f l u e n c e t h e i rw o r k ss h a r

6、 e ds o m e t h i n gi nc o m m o n ：t h ep r o m o t i o na n d p r a i s eo ft h er u r a ll a n dr e f o r m ；s h a p i n gt h ec h a r a c t e r sm a i n l yb yt h em o d e lo fs e t t i n gt w oo p p o r i t es i d e s ；t h e n a r r a t i o nu s i n gam o d e lo fat h r e e s t e pd e s c r i

7、p t i o n ，t h a ti st h es t a t i o no ft h el a n dr e f o r mg r o u p ，t h ea s s e m b l yo f c o m p l a i n i n ga n dc r i t i c i z i n ga n dt h ef i n a n c es u b f l o a t H o w e v e r , w r i t e r so ft h e8 0 Sa n dt h e9 0 Sv i e wh i s t o r yi n t h ep o i n to fl i t e r a t u

8、r e F o r mt h ep e r s p e c t i v eo fr e f l e c t i n go nh i s t o r ya n dr e v i e w i n gt h eh i s t o r i c a le v e n t s ，t h e y t r e a tac h a r a c t e r i s t i cw r i t i n go ft h eh i s t o r y T h a t St os a y , t h ep u r p o s eo fw r i t i n gf o c u s e do nt h ed e c o n s

9、 t r u c t i o n a n ds u b v e r s i o no ft h eo r i g i n a lh i s t o r i c a le v e n t s ，t h ec o n t e n t sw e r em a i n l ya b o u tt h em i n i n ga n dr e d u c t i o no f h u m a nn a t u r ea n dh i s t o r y , a n dt h e ys h o wt h e i ri r o n ya n dj o k i n ga t t i t u d ei nt h

10、 e i rw r i t i n g F a c i n gt h es a m e h i s t o r i c a le v e n t so ft h el a n dr e f o r m ，t h ew r i t e r so ft w ot i m e sc r e a tt w oc o m p l e t e l yd i f f e r e n ti m a g eo ft h e l i t e r a t u r e T h i s p h e n o m e n o ni sw o r t h yt h i n k i n g D u et o t h ed i

11、v e r s i t yo fh i s t o r y , w eC a n ta s s e r tw h i c h d e s c r i p t i o no ft h ew r i t e r si nt h et w ot i m ep e r i o d sW a sm o r er e a la sas p e c t a t o r , f o rh i s t o r ys h o u l db ec o n s t i t u t e d o fd i f f e r e n tv o i c e s A sar e c o r d e ro ft h eh i s

12、t o r y , t h ew r i t e r ss h o u l dm a k eu s eo ft h em u l t i a n g l ep e r s p e c t i v e sa n d c o m p l e xw r i t i n gf o r mt os h a p et h eh i s t o r i c a l e v e n t s I t S h o p e dt h a t i nt h e p l u r a l i s t i co p e na n df l e e c o n t e x t ，l i t e r a r yC a nb r

13、 i n gi n d e p t ht h i n k i n ga n du n d e r s t a n d i n gt oh i s t o r yi t s e l fa sw e l la st h ed e v e l o p m e n to f t h e1 i t e r a t u r ei t s e l K e y w o r d s ：l a n dr e f o r mf i c t i o n ；l i t e r a r yi m a g e ；t h e m em o d e l 曲阜师范大学博士硕士学位论文原创性说明 ( 在口划“4 ”) 本人郑重声明

14、：此处所提交的博士口硕士团论文“土改”：不同时空 中的文学影像论2 0 世纪四五十年代与八九十年代文学对土改事件的不同 书写，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博士口硕士团学位期间 独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经发表 或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在 文中已明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。 作者签名：叫趁友之殳 日期：一多7 曲阜师范大学博士硕士学位论文使用授权书 ( 在口划“ ) “土改”：不同时空中的文学影像论2 0 世纪四五十年代与八九十年代 文学对土改事件的不同书写系本人在曲阜师范大学攻读博士口硕士

15、团学 位期间，在导师指导下完成的博士口硕士回学位论文。本论文的研究成果 归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表。本人 完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保留并向 有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人授权 曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论文，可以公开发表论文 的全部或部分内容。 作者签名：剀电缓蝮日期：劬7 多，7 导师签名：赡玄日期：少7 歹_ “土改 ：不同时空中的文学影像 论2 0 世纪四五十年代与八九十年代文学对土改事件的不同书写 引言 中国是一个传统的农业大国，土地是社会中的重要生活资料，封建社会的统

16、治阶级、 地主阶级就是通过对土地的占有和控制来获得支配其他阶级的地位和权力的。每一个王朝 统治的末期，封建统治的弊端便会愈加明显地暴露出来，这时农民遭受的压迫和剥削也达 到无法忍受的程度，导致战乱四起，劳动力在反抗压迫的战争中锐减。新的统治集团建立 后，则必然会轻徭薄赋，大力促进农业的发展，这时农民获得土地，社会生产力取得一定 程度的进步。但最终封建土地所有制的种种弊端仍会导致封建社会生产关系的破裂，从而 产生一种新的适应生产力发展要求的生产关系。在这意义上，中国历史就是一部中国土 地史，朝代的更替、社会的变迁在农民获得与失去土地的双向摆动中进行着。 1 9 世纪末2 0 世纪初，中国大地上战

17、乱频仍，社会矛盾极其尖锐，封建土地私有制使 得占乡村人口不到1 0 的地主富农，占有约7 0 _ 8 0 的土地，残酷地剥削农民。而占乡村 人口9 0 以上的雇农、贫农、中农及其他人民，却总共只有约2 0 卜3 0 的土地，终年劳动， 不得温饱。落后的生产关系造成中国社会中贫富差距逐渐加大，劳动者与生产资料严重脱 离，压制了生产者的劳动积极性，这情况导致中国社会的生产力总体水平低下并停滞不 前，严重阻碍了中国社会生产力的发展，成为我们民族穷困落后、被侵略、被压迫的根源。 面对这种情况，中国共产党自建立伊始就领导中国人民展开了推翻帝国主义、封建主 义、官僚资本主义三座大山的艰苦斗争。在农民占人口

18、绝大多数却遭受着极其深重的压迫 和剥削的中国，中国共产党要想取得革命的胜利，必须依靠农民阶级。为了最大限度地提 高农民的革命积极性，充分调动这部分人的力量，使其全身心地投入到革命中来，土地制 度的改革成为与前线战争同等重要的、不可或缺的内容。于是，中国共产党在领导人民推 翻三座大山的同时，在中国大地上有计划、有步骤、策略性地开展了许多轰轰烈烈的土地 改革运动。 自1 9 2 7 年国共第一次统一战线破裂以后，中国共产党便将革命的重心逐渐由城市转 移到乡村，在农村建立革命根据地，走农村包围城市的道路。为了更进一步调动更广大的 人民群众参加革命，中国共产党在不同时期对革命根据地实行了不同的土地政策

19、。如1 9 2 7 年8 月至1 9 3 7 年6 月在根据地开展土地革命。而2 0 世纪4 0 年代的中国，经历过连年战 乱，农业发展的整体状况更为惨淡，人民生活更加困苦。在这一情况下，从1 9 4 6 年开始， 为了彻底消灭封建剥削制度，同时也为了满足广大农民的土地要求，中国共产党正式由减 租减息转为大规模的土地改革。同年，中共中央研究制定了关于土地问题的指示，并 于5 月4 日作为党内文件发至各解放区贯彻执行，这就是著名的五四指示。 五四指示的主要内容是：坚决批准农民的土地要求，坚决拥护群众在反奸、清算、 减租减息、退租退息等斗争中，从地主手中取得土地；加强领导，组织反封建的统一战线，

20、对各阶级采取灵活的斗争或团结策略，如决不侵犯中农利益、一般不变动富农土地、区别 对待大中小地主和保护工商业等；合理分配土地等劳动果实。五四指示的制定和执行 使土地改革取得了卓有成效的进步和发展，激励了农民的革命热情，改善了农民的生产生 活条件，使当时全国的形势转向有利于中国共产党和人民的方向发展。但是在各地土改过 程中很多行为超越了五四指示规定的范围，如在具体执行时，将改革打击的力度自行 加大，从富农手中取得一部分土地、牲畜和工具等生产资料。顺应这一形势，1 9 4 7 年7 月 1 7 日至9 月1 3 日中共中央工委在河北省平山县西柏坡村召开了中国共产党全国土地会议。 9 月1 3 日通过

21、了中国土地法大纲，大纲规定：废除封建性及半封建性剥削的土地制度， 实行耕者有其田的土地制度；乡村中的一切土地实行按人口统一分配，使全乡村人民获得 同等的土地并归各人所有；各级农民代表大会及其选出的委员会，无地少地的农民所组织 的贫农团及其选出的委员会为实行土改的合法执行机关；保护工商业者的财产及其合法经 营不受侵犯；组织人民法庭以保障土改的实施。中国土地法大纲公布后，各解放区普 遍深入地展开了斗争恶霸地主和没收、分配地主土地的斗争。至1 9 4 8 年底，经过暴风骤 雨般的群众运动，各解放区的生产资料、生产工具和劳动产品被进行了重新分配，使农民 尤其是贫雇农的生活发生了翻天覆地的变化。这次的土

22、地改革是中国历史上影响深远的革 命运动，不仅给当时的整个农村和中国革命带来了转折性的变化，而且也影响了中国几代 人的思想意识和人生轨迹。 于是在中国文学史上，不可避免地出现了一批反映土地改革这一社会现实的作品文 学。艺术作为与政治、经济密切关联的社会意识形态之一，其本身固有的历史使命感和文 学家本身的社会责任感，决定了文学艺术在民族危亡的时刻必然会以一种积极的状态参与 到社会历史中来。同时，文学艺术指导现实、干预现实的功能也受到社会革命者的高度重 视，文学运动作为一种工具，被更为直接地、更大范围地纳入到革命运动中。 中国现当代文学史上具有代表性的土改小说产生于2 0 世纪四五十年代。1 9 4

23、 2 年5 月 2 日，中共中央宣传部在杨家岭召开了延安文艺座谈会，毛泽东在会上发表了著名的在 延安文艺座谈会上的讲话。丁玲、周立波、欧阳山、马加、周扬等近百名文艺工作者参 加了这次会议。讲话中简括明确地指出：“我们的文学艺术都是为人民群众的，首先是 为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”口3 根据讲话的要求，反映土地改 革运动成为解放战争时期文学的两个中心内容之一。这一文学现象的产生在宣传群众、提 高群众文化素质方面起到了积极的作用，也在2 0 世纪四五十年代的中国文学史上掀起了 一场集中描写农村土地改革运动的文学运动，留下了极具时代特色的一页。 解放战争中土地改革运动在农村掀起的

24、狂涛巨浪般的历史变革，甚至使热情高涨的作 家来不及等待土地改革运动的结束，就急切地握管奋书，描绘土改运动的历史画卷。丁玲、 周立波等作家更是响应党的号召，在第一时间深入到农村土地改革运动中去，一边积极参 加土改运动，一边将自己在土改运动中的所见所闻所感诉诸笔端，不仅在生活领域参与、 2 支持土改运动，更以自己的文学作品宣传党的土改政策，歌颂党领导的土改运动的伟大历 史意义，成为土改运动的参与者、宣传者和记录者。这一时期产生了大量描写农村土地改 革运动的作品。如柬为的租佃之间( 1 9 4 2 ) 、红契( 1 9 4 3 ) 、老婆嘴退租( 1 9 4 5 ) 、 赵树理的李有才板话( 1 9

25、 4 3 ) 、地板( 1 9 4 4 ) 、李家庄的变迁( 1 9 4 5 ) 、福贵( 1 9 4 6 ) 、 邪不压正( 1 9 4 8 ) 、马烽的村仇( 1 9 4 9 ) 、马加的滹沱河流域( 1 9 4 5 ) 、江山村 十日( 1 9 4 6 ) 、孙犁的秋千( 1 9 5 0 ) 、铁木前传( 1 9 5 9 ) 、李克异的网和地和鱼( 1 9 4 7 ) 、 阮章竞的诗歌赤河水( 1 9 4 7 ) 、丁玲的太阳照在桑干河上( 1 9 4 8 ) 、周立波的暴风 骤雨( 1 9 4 8 ) 、陶钝的庄户牛( 1 9 5 0 ) 等。这些作品虽然在具体内容上并不相同，但 它们

26、都肯定了农村土地改革的时代意义和历史价值，反映了土地改革带给人民生活的巨大 冲击和变化，讴歌了土改给社会生活带来的重大转折意义。 虽然土地改革曾经给2 0 世纪四五十年代的中国农村社会带来巨大的变化，并且在当 时的文学领域掀起一股股描写土改现象的文学潮流。但是随着时间的推移，土地改革在风 云变幻的历史进程中渐渐淡出人们的视野，被搁置在历史的角落。在时隔近半个世纪的2 0 世纪八九十年代，由于改革开放的发展和西方多元化思想的引入，中国社会中的文化思想 和意识形态呈现出多元化的发展模式，人们开始尝试用另外一种视角反思历史中的各种现 象和事件，重新审视它们的历史价值和社会意义。于是，中国文坛上逐渐涌

27、现出一批作家， 他们对历史学家和文学家笔下的某一历史事件反复琢磨，站在旁观者的角度，以一种冷静 的视角，对历史进行反思。土地改革作为中国历史上一个极为重要的现象，理所当然地进 入作家们的反思视域，成为许多作家反思历史的观察点之一。 在这一文化背景下，2 0 世纪八九十年代的文坛上出现了大批涉及到土地改革运动的作 品，如刘震云的故乡天下黄花( 1 9 8 6 ) 、张炜的古船( 1 9 8 6 ) 、乔良的灵旗( 1 9 8 6 ) 、 尤凤伟的诺言( 1 9 8 8 ) 、合欢( 1 9 9 3 ) 、贾平凹的王满堂( 1 9 9 0 ) 、陈忠实的白 鹿原( 1 9 9 3 ) 、莫言的红耳

28、朵( 1 9 9 1 ) 、丰乳肥臀( 1 9 9 5 ) 、苏童的枫杨树故事( 1 9 9 1 ) 、 池莉的预谋杀人( 1 9 9 1 ) 、柳建伟的苍茫冬日( 1 9 9 4 ) 、范稳的水乳大地( 1 9 9 9 ) 等等。 土改，作为个历史事件，其过程是惟一的，但当它进入文学领域，却呈现出多种面 相，尤其是随着时代的推移，其面相更为复杂。2 0 世纪四五十年代和八九十年代，是土改 小说大量涌现的两个时期，两相对比，人们就会发现，作为历史事件的土改，在小说中变 得歧义丛生、影像迷乱。这是“讲述历史的时代”对历史本身的重构与重释。因此将这两 个时代的土改小说进行对比，会给我们带来很多启示

29、。 一、2 0 世纪四五十年代土改小说的特点 正如顾炎武在日知录卷十三正始中说到：“保天下者，匹夫之贱，与有责 焉耳矣。 社会中的每一个个体都对自己所生存的环境有着先天的责任感。当然这个社会 的范围并不是唯一的，既可以指整个人类社会，也可以包括个体所存在的民族和国家。文 学家作为知识分子阶层，同样是社会的一部分，在看到国家狼烟四起时，知识分子的良知 和社会责任感会自觉地促使他们投入到拯救社会的重任中去。 正如在文学作品分析一文中托多罗夫写道的：“在文学中，我们从来不曾和原始 的未经处理的事件或事实打交道，我们所接触的总是通过某种方式介绍的事件。对同一事 件的两种不同的视角便产生两个不同的事实。

30、事物的各个方面都由使之呈现于我们面前的 视角所决定。 乜3 2 0 世纪四五十年代的土改小说正是那一时代的作家们在当时党的领导教 育下，本着极强的社会责任心、极高的政策水平理解力，将鲜明的政策意识融入小说的艺 术构思之中而创作出来的。这些作家不仅亲身参加解放区的土地改革运动，还用手中的笔 将党的土改政策、土改运动中的所见所闻所感以极大的热情灌输到自己的土改小说中去。 对于他们来说，土改运动中的方方面面都给他们留下了难以磨灭的深刻印象，澎湃的创作 激情使他们不约而同地将创作的视角圈定在土改这一方面。正如王西彦所说：“在这场天 翻地覆的斗争里所涌现出来的一些人和事，却一直深印在脑子里，使你无法忘怀

31、， 逼得你不得不打主意要给他们树碑立传。 口1 在这一背景之下，2 0 世纪四五十年代的土 改小说总体上呈现出以下特点。 ( 一) 歌颂农村土地改革的主题模式 2 0 世纪四五十年代的中国积难深重、饱受压迫，人们日益深刻地感受到，占全国人口 绝大多数的工农兵群众，特别是农民，才是中国革命取得最终胜利的中坚力量。但是，两 干多年的封建主义的精神桎梏和封闭的生活环境使国人的思想日渐凝固、僵化，社会思想 观念的变革无法单纯地依靠国人自身思想的改变，只能寻求一种由外而内的变化模式。同 时，中国的封建主义制度不仅在物质上统治着各个社会阶层，还在精神上灌输给人们一系 列的与封建统治要求相符的思想观念和意识

32、形态，这种软制度在很大程度上成为封建地主 阶级强有力的统治工具，积淀在人们的意识里。“精神的摧毁远比制度的摧毁困难得多。 更何况中国封建意识形态具有它特殊的严密性、精致性、渗透性和权威性”。H 1 中国的土地改革是推翻原有封建制生产关系、最终取得革命成功的必经之路，但是这 条道路是不可能畅通无阻、一帆风顺的，必须经过曲折反复的艰苦斗争。在2 0 世纪四五 十年代的土改运动开始之前，解放区的文艺工作者在党的领导下有计划、有组织地深入农 村，深入到工农兵中间，了解他们的生活，以便更好地为工农兵服务，并形成以高度的政 治责任感，深入群众，为现实斗争服务的战斗传统。这批文艺工作者以文学参与政治、以 文

33、学指导现实。土地改革开展之后，某些土地改革的政策有时以有意识的形式，被作家在 文学作品中赤裸裸地表现出来；有时则以非意识的形式，通过作家的思维意念、感情构造 和语言结构表现出来。 解放区的土改运动，不仅要求农民通过自愿自发自觉的斗争推翻两千多年的封建土地 所有制，获得土地、房屋、农具等生产资料，更要建立起农民翻身解放做主人的意识和信 念。“如果农民只有政治上、经济上的翻身，而没有思想觉悟的提高，没有文化素养的提 4 高，是无法摆脱落后状态的，是无法从小生产者的精神囚笼中解放出来的。”啼1 2 0 世纪四五十年代土改小说的创作者们主要是亲身参加过土改运动的中共党内作家， 即在党的领导下的文艺工作

34、者。在进行土改文学创作时，作家们普遍采用再现现实的创作 方法，根据自身在土改运动中的切身体验进行创作，他们笔下的土改过程一般都会含有作 家自身土改经验的影子。如丁玲就是1 9 4 6 年7 月参加了晋察冀土地改革工作团，到涿鹿 县温泉屯投入土改运动，同年冬又加入北华联合大学土改工作队，在束鹿县生活了一个时 期。1 9 4 8 年初，又到石家庄近郊参加了土地平分工作。太阳照在桑干河上就是作者根 据多次参加土改获取的素材创作出来的。周立波也曾经到北满参加土地改革工作。在尚志 县元宝镇工作的半年中，周立波始终和农民打成一片，亲密无间。在农闲季节，他所住的 房间里，从早到晚挤满了穿着轨辙鞋的农民，他们

35、唠闲嗑、谈工作，从斗争到家务，无所 不谈，使他了解到了平常几年都不能了解透彻的情况，从而为暴风骤雨的创作做了重 要的准备。1 9 4 7 年7 月完成暴风骤雨上卷的初稿后，周立波又带着初稿到五常县周家 岗深入生活，对初稿进行了较大的修改和增补。同年1 0 月，暴风骤雨上卷定稿。1 9 4 8 年7 月，周立波又先后到拉林、苇河、呼兰等县搜集创作素材，开始暴风骤雨下卷的 写作。整部小说几易其稿，直至1 9 4 8 年1 2 月才最终完成暴风骤雨下卷的写作。 毛泽东在在延安文艺座谈会上的讲话中明确指出：“文艺是从属于政治的革 命文艺是整个革命事业的一部分，是齿轮和螺丝钉，文艺服从于政治，这政治是指

36、阶 级的政治，群众的政治。 呻1 2 0 世纪四五十年代的土改小说作家，其身份首先是党的工作 者、革命战士，然后才是作家，这一身份直接影响着其笔下作品的主题思想和创作倾向。 作家们大都以土改工作者的身份参与到土改中去，之后则怀着对党领导的土改运动的无限 热情和忠诚，书写、讴歌他们所参与过或是正在参与着的土改运动。作家们的政治理念， 决定了他们的作品都具有明确的政治化视阈。作家在创作中大都采用政治化的叙述方式， 都有意识地将具体的土改活动和整个社会变化结合起来，注意把握运动背后的政治历史脉 动，作品的政治性极为强烈。作家们在作品中大都从正面表现土地改革在农村产生的积极 影响，自觉地与党在土改中的

37、正统话语方向相呼应，希望通过他们笔下对土改运动的叙述， “建构起一种在共产党领导下、人民当家作主的新秩序，使得它们成为正统的革命文学典 范。口1 在这些土改作品中作家们着力从各个方面论证和阐述土改运动的政治合理性和道德 正义性，强调其历史必然性，使得这些作品的政治色彩过于明显。过强的政治倾向性影响 了作家们对社会真实的反映和文学艺术的表现，在这一意义上，作家成为政治历史内涵的 代言者，文学几乎沦为政治的附庸，成为为政治服务的工具。 “政治意识、阶级立场、大众话语，是2 0 世纪四十年代延安文坛规范文学的三大准 绳。 随1 2 0 世纪四五十年代的土改小说大多是在党的土改政策的领导下，紧紧围绕党

38、的土 改精神以及相关的文件讲话，站在国家和党的立场，聚焦中国农村的土改运动，带有极强 的政治立意。作家们将自己强烈的政治情感隐藏在客观叙事的表象之下，字里行间、一情 一事都让人感到他们内心对中国共产党领导的土改运动的热情赞颂和讴歌。作家们在小说 中极力描写地主阶级的丑恶，挖掘农民几千年来所受的剥削和压迫，将农村生活中的阶级 剥削和阶级压迫渲染到极致，更好地突出了土改运动的合理性和必然性，并在此基础上， 为作品中的土地改革确立了一种伟大感和崇高感。刘锡诚在论及暴风骤雨的主题思想 时说到：周立波以对“汹涌澎湃的农民革命运动”的强烈的爱和同情，再现了“波澜壮阔 的土地改革运动”，揭示出“长期受着封建

39、阶级压迫的农民群众，在中国共产党领导下奋 发起来，向地主阶级及其政治代理人展开翻天覆地的伟大斗争，使生产关系发生了根本的 变化。”9 3 “山药蛋派”小说的代表作家、著名的农民作家赵树理就是积极响应党的号召，用自 己手中的笔热情反映农村土地改革运动的重要作家之一，他创作的李有才板话、李家 庄的变迁、福贵、邪不压正、田寡妇看瓜、地板、求雨等等，都是反映农村 土地改革的佳作。赵树理的创作总是站在人民的立场，爱憎分明，具有强烈的阶级情感， 思想情绪与人民打成一片。其作品政治性很强，主要反映了农村生活中地主阶级与农民的 基本矛盾和复杂而尖锐的斗争。 李有才板话主要描写了阎家山农民和地主的土改斗争。这里

40、的斗争主要围绕在改 选村政权与减租两个问题上。小说中农民艺术家李有才用他的快板将人们在土改中的情绪 和反应真实地表达出来。他的快板里既有阎家山的贫苦农民所受的苦难，也有奸猾地主阎 恒元们的丑恶嘴脸；既有土改积极分子们自觉联合起来抗争的进步活动，也有进步农民在 地主阶级恶意诱导下的变质；阎家山的土改工作是艰难曲折的，但最终还是在党派来的土 改工作者的带领下取得了胜利。当从群众中生长起来，熟悉群众要求，有群众作风的县农 会主席老杨同志来到村子里的时候，那一伙年轻积极的农民便好像给磁石所吸引一样，都 团结到他的周围了。他们破除了地主阶级在土改过程中设置的障碍，重新组织起农救会， 发动了斗争，改组了村

41、政权，实行了减租法令，斗争取得了最后的胜利。作者在小说中通 过描写农民阶级受到苦难和地主阶级的对农民的压迫，表现了在阎家山展开土改工作的迫 切性和必要性。 李家庄的变迁中的主人公铁锁是李家庄的一个外来户，受尽了当地豪绅地主的剥 削和压迫，跑到哪里都逃不出他们的魔掌。只有在太原和一个叫做小常的青年共产党员的 偶然相识，才第一次在他的生活史上投射了一线光明。这个小常几乎成了全村的偶像。抗 战开始，小常恰好被派到他们县上来工作，他亲自到了他们的村子里，在这里轰轰烈烈地 开展了牺盟会的工作。铁锁和农民中其他积极分子冷元、白狗都活跃起来了。但豪绅地主 们也加紧活动，抵抗减租减息，破坏党的土改运动，更是在

42、日本人来到后，对农民实行了 血的报复。共产党员小常被活埋，铁锁、冷元投了八路军，并最终第二次解放了李家庄。 小说从1 9 2 8 年前后铁锁被李如珍所代表的封建势力讹诈破产开始，一直描写到抗日战争 的胜利，铁锁领导李家庄的群众斗倒李如珍止，斗争前后持续了十几年之久：在空间上， 随着铁锁被逼外出干活、当听差、参军的曲折经历，作品己不限于仅仅描写李家庄一个村 庄的变迁，作者的笔触伸向了太原、晋东南等辽阔的山西城乡。铁锁的对手，也不是像金 6 旺、兴旺兄弟和阎恒元这样随着新政权上级机关的人员一出面就可以轻易打倒的敌人，而 是李如珍这样的见风使舵、奸诈狡猾的封建土皇帝。小说将李家庄农民在土改前受到地主

43、 阶级的压迫，土改中翻身做主的喜悦，土改后胜利果实被破坏、最终解放村子时村里剩下 的人还不到从前的一半的萧索，全面细致地描写出来。在这里，贫苦农民们的翻身斗争是 艰难的、多变的、残酷的，地主阶级为了保持自己的地位和霸权，不惜一切手段破坏中共 领导的革命运动。作家通过对李家庄严峻的斗争形势和阶级矛盾的描写，证明了在土地改 革等多种革命运动中运用暴力手段的合理性和必然性，为进一步描写中共领导的土地改革 的正义性打下坚实的基础。 赵树理的其它土改小说同样直奔土地改革这一主题。如地板的开头就写道“王家 庄办理减租。有一天解决地主王老四和佃户们的租佃关系，”n 们开门见山地直指农村 土地改革这一主题，使

44、读者在看到小说的第一句话时就对小说的主要内容有了一个大概的 了解。小说通过前地主王老三的口，说出了土地改革带给农村的巨大变化，不仅是农民阶 级，还有地主阶级也从土地改革中有所获益，并在土改中转变了思想，与农民阶级一起热 情地颂扬土地改革。这篇小说将土地改革的合理性经由地主阶级自身娓娓道来，使人们看 到了土地改革带给人们无论是地主阶级还是农民阶级思想上的翻天覆地的变化 以及由这些变化带给农村的可喜局面，更加充实了土改的合理性和正义性，给土改涂染出 一种“救世主”式的伟大感和崇高感。田寡妇看瓜更是借由田寡妇土改前后在看瓜这 一件小事上的变化，以小见大，写出土改带给人们的喜悦和满足，以此表现出土地改

45、革在 农村的深入人心。在土地改革时期，赵树理的创作风格被解放区的一些团体竞相学习，并 展开了对“赵树理方向 的研究和讨论。 1 9 4 7 年由山东新华书店总店出版的王希坚的章回体通俗小说地覆天翻记，则主要 描写了鲁南抗日民主根据地的农村生活，从作品的题目读者就可以感受到作家热情讴歌农 村土地改革的创作情感。作品围绕减租减息、建立村政权等中心事件，反映了在中国共产 党领导下，广大农民同勾结日伪汉奸的反动地主斗争的历程，热情讴歌了中共领导的农村 土地改革运动。同年面世的歌剧赤河水是阮竞章根据在太行山区工作时的生活实感， 适应土改运动的需要而创作的。地主阶级代言人说：“开天辟地，分纸占单，谁有命谁

46、有 土地。”妄图用宿命论来掩盖他们对土地的掠夺和占有。剧本用生动的情节和典型的人物 形象，揭示出只有农民才是土地的真正主人的道理。作者写了从1 9 3 2 年到1 9 4 4 年间，农 民王大富一家的悲惨生活和赤叶河的变化。他们生活悲惨的根本原因是没有土地，八路军 来到这里，建立了民主政权，通过土地改革使土地回了农民手里，农民获得翻身解放，过 上了新的生活。马加的滹沱河流域反映了抗战初期滹沱河流域尖锐复杂的斗争：开明 地主许庭坚是一个有一定爱国心，但又看不起农民，不愿实行减租减息的人物。八路军平 型关大捷，他欢欣鼓舞，主动捐粮表示祝贺，但他又千方百计地逃避减租减息。一批农民 积极分子则在斗争中

47、不断提高思想觉悟，为维护农民的初步利益与许庭坚进行了有节制的 说理斗争。马烽的材仇则真实地描写了两个村农民为修水渠争水所造成的长期相互敌 视和仇杀，说明地主阶级的争权夺利、挑拨离间，是造成农民之间不和的主要原因。小说 情节发展曲折生动，运用通俗活泼的群众1 ：3 语，为大众所喜闻乐见。 任何一种历史变革都不可能是一蹴而就的，都会有一个曲折反复的长期斗争过程，中 共领导的土地改革亦是如此，在这一过程中，2 0 世纪四五十年代的作家们响应党的号召， 不仅亲身参加土改，而且通过手中的笔宣传土改、赞扬土改，在土改过程中他们身兼土改 工作者和土改作家两重身份。在社会意识形态中，文学与政治虽然联系密切、相

48、互作用， 但仍保持着文学自身的独立性。因此，作家们在描写土改时就会遇到宣传党的政策和力求 写实风格之间的对立斗争。是文学完全为政治服务、成为政治的附庸，还是保持文学自身 的独立性、坚持对客观世界的真实描写，这是作家们的两难选择，社会责任感与文学责任 感之间的权重成为2 0 世纪四五十年代作家们无法规避的问题。当时土改作家们的土改小 说，无疑地都倾向于对政策的宣传和鼓吹，而对写实风格的坚持却是采取选择性的保留态 度，字里行间也没有表露出作家对这种选择的应有质疑。在他们的心中似乎被人为地植入 了一个“政策过滤器”：凡是与党的土地政策一致、对宣传党的土地政策有利的现实，都 被录用到作品中；凡是与党的

49、土地政策有所出入、与党的光辉形象有所背离的社会现象， 即使明知是社会现实的一部分也会被选择性地过滤掉，不被划入自己的写作范畴。在他们 的笔下，凡是与党靠拢在一起的都是正面的、具有进步意义的，是值得肯定和弘扬的；凡 是党划定的反面势力都是邪恶的、一无是处的。作家们的这种思想反映到作品中便表现为 对当时土改政策的大力迎合，甚至将党的土改政策或是领导者的某些讲话、决定写入作品， 如暴风骤雨就将毛泽东在湖南农民运动考察报告中提到的“很短的时间内，将有 几万万农民从中国中部、南部和北部各省起来，其势如暴风骤雨，迅猛异常，无论什么大 的力量都将压抑不住。 引为全书的题词；而且整部小说，从人物设计( 萧队长、韩老六、 赵玉林) 、内容安排( 攻封建、扣政治、挖财宝、整特务) 、叙述结构( “用编年史的手法”) 、 语言风格( “农民口头语 ) ，都是完全出于证实和解说毛泽东关于中国农民革命的论断； 甚至在后来谈到暴风骤雨的写作过程时都会反复出现：“毛主席指示我们”或是“按 照毛主席的指示”( 1 的字眼。暴风骤雨正是作家遵循毛主席革命文艺路线和五四指 示的一次创作实践，“这样，除了在小说叙述中作者直接写进一种明确、普遍性的语言 以外，围绕着作品本身，作者也反复为自己界定语境，急切地把小说创作和新兴的权力结 构及体制化的意识形态衔接起来。正是在这个意义上，暴风骤雨开创了一种