《益州名画录》校勘及研究

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1、中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 1 - 分类号分类号： 密级密级： U D CU D C： 编号编号： 中中 国国 美美 术术 学学 院院 硕硕 士士 学学 位位 论论 文文 益州名画录校勘及研究 苏 冠 方 指导教师姓名（职务、职称）指导教师姓名（职务、职称） 毕毕 斐（教授）斐（教授） 史明理史明理 蔡穗玲蔡穗玲 申请学位级别申请学位级别 艺术学硕士艺术学硕士學位學位 专业名称专业名称 美术学美术学 论文提交日期论文提交日期 20192019 年年 5 5 月月 论文答辩日期论文答辩日期 20192019 年年 5 5 月月 1717 日日 学位授予单位和日

2、期学位授予单位和日期 中国美术学院中国美术学院 20192019 年年 6 6 月月 答辩委员会主席答辩委员会主席 评阅人评阅人 20192019 年年 6 6 月月 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 2 - 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 3 - 中国美术学院中国美术学院 学位论文原创性声明学位论文原创性声明 本人郑重声明： 所提交的学位论文是本人在导师的指导下， 独立进行研究工 作所取得的研究成果。 除文中已经加以标注引用的内容外， 本论文不包含其他个 人或集体已经发表或撰写过的研究成果， 也不含为获得中国美术学院或其它教育 机

3、构的学位证书而使用过的材料。 对本文的研究作出重要贡献的个人和集体， 均 已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 作者签名： 日期： 年 月 日 学位论文版权使用授权书学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、 使用学位论文的规定， 同意学校保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。 本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1、保密，在_年解密后适用本授权书。 2、不保密。 （请在以上相应方框内打“” ） 作者签名：

4、日期： 年 月 日 导师签名： 日期： 年 月 日 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 4 - 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 5 - 益州名畫錄校勘及研究 Yizhou Minghua Lu Textual Criticism and Commentaries 蘇 冠 方 2019.6 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 6 - 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 7 - 摘摘 要要 宋代黃休復益州名畫錄是中國現存第一部地區美術史。藉著唐、五代的 五十八位畫家及其寺觀壁畫作品

5、， 展現了唐末到五代時期蜀地藝術發展的興盛與 經濟的富足。中國歷代美術文獻中，黃休復 益州名畫錄 首次對“逸、神、妙、 能”“四格”提出具體的定義。黃氏“逸格”定義的提出，在我國美術品評由 “上、中、下”三等九品過渡到“逸、神、妙、能”四品三級的過程中，扮演了 關鍵性的角色，並對其後的宣和畫譜及鄧椿畫繼等書影響極大。 本文主要分幾個部分。首先以筆者在校勘過程中所發現的問題展開論述，主 要介紹了關於此書成書體例；現存版本源流關係；古今中外研究情況及關於書中 具體內容的研究等。再者，針對文獻整理當中發現的問題進行了精要的討論，例 如明代時期該書與益州畫錄同書異名的問題；黃休復“逸格”的意涵問題；

6、此書與朱景玄唐朝名畫錄的關係等。 另一部分為益州名畫錄整理本，整理本以明嘉靖間明繙宋本為底本，以 現存另外八種本子為校本，用古今圖書集成 佩文齋書畫譜 蜀中廣記 畫 史會要等參校。 關鍵詞：黃休復 益州名畫錄 品評 逸格 版本 校勘 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 8 - Abstract Yizhou Minghua lu (益州名畫錄), written by Huang Xiufu in the Song Dynasty, is the first regional art history book in China. There are 58 artis

7、ts and their wall paintings in temples in Tang and the Five Dynasties recorded in the book, which presented the development of art and economy at that time. For the first time, Huang Xiufu claimed the definitions of “Yi”(逸), “Shen”(神), “Miao”(妙), “Neng”(能), the four evaluation standards of art works

8、. Especially, Yi(逸) played a key role in developing Chinese art evaluation system from three-grade of “top”, “middle”, and “low” to four-standard of “Yi”(逸), “Shen”(神), “Miao”(妙), “Neng”(能). At the same time, Yizhou Minghua lu had an immense influence upon the following books like Xuanhe Huapu (宣和畫譜

9、) and Hua ji (畫繼) by Dengchun. Based on the textual criticism, this research investigated the genre, the relationship between the existing editions, the former researches, and some concrete problems of the book. Furthermore, some intensive discussions were conducted by the problem of Yizhou Hua lu益州

10、畫錄in the Ming sharing the same content with Yizhou Minghua lu (益州名畫錄), the connotation of “Yi”(逸) claimed by Huang Xiufu, and the relationship between Yizhou Minghua lu (益州名畫錄) and Tangchao Minghua lu (唐朝名畫錄) by Zhu Jingxuan. Textual criticism was another significant part in this research. In this p

11、art, Jiajin edition of Yizhou Minghua lu in Ming was treated as the original copy collated by the other eight editions of the book，which also referred to Gujin tushu Jicheng (古今 圖書集成), Peiwenzhai Shuhua pu (佩文齋書畫譜), Shuzhong Guang ji (蜀 中廣記), Huashi Hui Yao(畫史會要) in textual criticism part. Key words

12、: Huang Xiufu Yizhou Minghua lu Evaluation standards Yi Edition Textual criticism 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 9 - 目 次 前 言.1 上 編 一、 益州名畫錄研究.5 （一）古代學者對益州名畫錄的著錄與論述.5 （二）近現代學人對益州名畫錄的研究與考證.9 （三）海外學者對益州名畫錄的引用與探討.13 二、 益州名畫錄之體例.21 三、 益州名畫錄版本考述.25 （一）今存全本益州名畫錄版本考略.26 （二）海外收藏益州名畫錄諸本.35 （三）民國至當代已出版之益州名畫錄版

13、本概況略說.37 四、 益州名畫錄逸格釋義.47 五、 益州名畫錄中的唐朝名畫錄.51 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 10 - 下 編 益州名畫錄校本.57 附 錄 益州名畫錄歷代著錄.103 參考文獻.127 致 謝. 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 11 - 前 言 本文基於學術史的整理與版本的考訂，對黃休復益州名畫錄作出整理和 初步研究，為方便閱讀，特將黃休復益州名畫錄原文錄入並附校勘成果。 黃氏書中的“逸格”一直是學界關心的問題 ， 本文就此提出了自己的觀點， 即黃氏“逸格”並非如島田修二郎所言只是素墨的粗筆與簡筆 ，

14、而是“拙規矩於 方圓”，“鄙精研於彩繪”，“筆簡形俱”，“得之自然”，“莫可楷模”，“出 於意表”，缺一不可。因此，島田氏認為應該列入“逸格”的貫休與石恪兩位畫 家，在黃氏益州名畫錄一書中僅僅分列於“能格”上品與下品。產生如此落 差的主要原因，在於島田氏忽略了“逸格”定義的完整，斷章取義的套用並解釋 黃休復益州名畫錄中“逸格”定義所導致。 裴孝源、張懷瓘、李嗣真至朱景玄、張彥遠，造就了有唐一代藝術理論的輝 煌。其中，對黃休復益州名畫錄影響最大的,是朱景玄唐朝名畫錄 。綜觀 益州名畫錄 ，體例、編纂主旨乃至敘事模式與品評觀念，均深受唐朝名畫 錄的影響。 關於是書作者，黃休復益州名畫錄與辛顯益州畫

15、錄相互糾葛的問題 尤其明顯。在宋代，辛顯益州畫錄除了在郭若虛圖畫見聞志“敘諸家文 字”驚鴻一現，未見諸其他文獻著錄。而後至元代無跡可尋，卻在四百年後的明 代被大量引用，這個現象主要是明代在書籍刊刻時對書名並不在意，或是著錄疏 忽，或是隨意刪減，甚至隨意妄造。因此，明代著錄中所出現的益州畫錄正 是由於上述原因而導致一書多名或是同書異名，並非辛顯的著作出現在明代。 自宋代起，黃休復益州名畫錄見於歷代公私書目著錄，詳見文後附錄。 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 12 - 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 13 - 上上 編編 中國美術學院

16、視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 14 - 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 15 - 一、益州名畫錄研究史 （一一）古代學者對於益州名畫錄的著錄與論述古代學者對於益州名畫錄的著錄與論述 成書於北宋年間的益州名畫錄是中國第一部地域美術史著作。目前所見 諸本均有北宋真宗景德三年 1李畋序，序文明確指出該書作者為黃休復。 益州名 畫錄首次著錄於北宋官修崇文總目 ， 2卻未及作者名姓。此後，有宋一代尚 有晁公武（11051180） 郡齋讀書志 3、鄭樵（11041162） 通志二十略 4、郭若虛（生卒不詳） 圖畫見聞志5、陳振孫（約 11861262）

17、 直齋書錄解 題 6、陳騤（11281203） 中興館閣書目7等記載該書。其中鄭樵通志二 十略將作者誤作王休復，陳騤編修的中興館閣書目將作者誤植為李畧 8。 在元代， 宋史藝文志 9沿襲宋代中興館閣書目的謬誤，將益州名 畫錄作者誤為李畋。元代學者馬端臨（12541323）所著文獻通考 10依據 晁氏 郡齋讀書志 與陳氏 直齋書錄解題 對 益州名畫錄 做了詳盡的考證， 修正了宋代中興館閣書目在作者問題上的謬誤。 明代許多學者都曾收藏並著錄該書 ， 如晁瑮 （15071560）晁氏寶文堂書目 11、趙用賢（15351596） 趙定宇書目12、董其昌（15551636） 玄賞齋書目 1 一本誤作景德

18、二年。 2 粵雅堂叢書本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，宋代卷第一冊，中華書局，2006 年，第 112 頁。 3 續古逸叢書本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，宋代卷第二冊，中華書局，2006 年，第 75 頁。 4 見明嘉靖金匱山房，清乾隆重印本通志略 ，現藏於浙江圖書館，索書號“善 961”。 5 宋刻配元抄本， 圖畫見聞志 ，中華再造善本，北京圖書館出版社，2003。 6 武英殿聚珍版叢書本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，宋代卷第一冊，中華書局，2006 年，第 720 頁。 7 古逸書錄叢輯本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，宋代卷第一冊，中華書局，2006 年，第 436 頁。 8 此處“畧”字應為李

19、畋“畋”字之訛誤， 中興館閣書目將益州名畫錄作者誤植為李畋。 9 中華書局，1977 年，第 5290 頁。 10 見文獻通考卷二二九“經籍考”卷五十六，商務印書館 1936 年排印“萬有文庫”本， 宋元明清書 目題跋叢刊 ，元代卷全一冊，中華書局，2006 年，第 329 頁。 11 中國國家圖書館藏抄本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，明代卷第一冊，中華書局，2006 年，第 684 頁。 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 16 - 13、祁承（1563-1628） 澹生堂藏書目14、焦竑（15411620） 國史經籍志 15及曹學佺（15741646） 蜀中廣記1

20、6等。上述大部分學者僅將該書著錄於各 自的藏書目錄並作提要，而曹學佺蜀中廣記則詳細的刊載了該書各畫家小傳 的相關引文。 明代曹學佺蜀中廣記 、朱謀垔畫史會要 17、陳耀文天中記18、莫旦 大明一統賦 19、余寅同姓名錄20等書皆引益州畫錄 ，曹學佺蜀中廣 記所引益州畫錄甚至多達到數十條。在宋代，辛顯益州畫錄除了在郭 若虛圖畫見聞志“敘諸家文字”篇驚鴻一現，尚未見諸其他文獻著錄。該書 歷經宋、元兩代無跡可尋，卻在四百年後的明代大量引用，這個現象主要是明代 在書籍刊刻時對書名並不在意，或是著錄疏忽，或是隨意刪減，甚至隨意妄造。 因此，明代著錄中所出現的 益州畫錄 應指黃休復 益州名畫錄 。 益州畫

21、錄 的突然出現，正是由於上述原因而導致一書多名或是同書異名，並非辛顯的著作 出現在明代。 清代學者唐志契（1579-1651）在繪事微言雜說“宋朱景玄”條中針 對朱氏“神、妙、能”三品與黃休復“逸、神、妙、能”四品作了簡單的討論。 並認為朱氏“雖云逸格不拘常法，用表賢愚，然逸格之高豈可附於三品之末，未 若休復首推之為當也。” 21此言甚是。有清一朝庋藏并著錄此書者繁多，如錢謙 益（15821664） 絳雲樓書目 22、錢曾（16291701） 述古堂藏書目23也 是園藏書目 24、徐乾學（16311694） 傳是樓書目25、孫星衍（17531818） 12 中國國家圖書館藏清初抄本， 宋元明清

22、書目題跋叢刊 ，明代卷第一冊，中華書局，2006 年，第 879 頁。 13 中國國家圖書館藏民國間張氏適園抄本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，明代卷第二冊，中華書局，2006 年， 第 101 頁。 14 清光緒間會稽徐氏刊紹興先正遺書本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，明代卷第二冊，中華書局，2006 年，第 238 頁。 15 清道光間刻粵雅堂叢書本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，明代卷第二冊，中華書局，2006 年，第 868 頁。 16 四庫全書本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，明代卷第三冊，中華書局，2006 年，第 56 頁。 17 見景印文淵閣四庫全書第八一六冊，台灣商務印書館，1986 年，第

23、 432 頁。 18 見景印文淵閣四庫全書第九六六冊，台灣商務印書館，1986 年，第 909、910 頁。 19 見四庫禁燬書叢刊史部二十一冊，北京出版社，1997 年，第 50 頁。 20 見景印文淵閣四庫全書第九六四冊，台灣商務印書館，1986 年，第 175 頁。 21 見景印文淵閣四庫全書第八一六冊，台灣商務印書館，1986 年，第 212 頁。 22 清道光三十年南海伍崇曜刻粵雅堂叢書本， 海王邨古籍書目題跋叢刊 ，第一冊，中國書店，2008 年，第 29 頁。 23 清道光三十年南海伍崇曜刻粵雅堂叢書本， 海王邨古籍書目題跋叢刊 ，第一冊，中國書店，2008 年，第 103 頁。

24、 24 清宣統二年上虞羅振玉刻玉簡齋叢書本， 海王邨古籍書目題跋叢刊 ，第一冊，中國書店，2008 年， 第 161 頁。 25 清仁和王存善刻二徐書目本， 海王邨古籍書目題跋叢刊 ，第一冊，中國書店，2008 年，第 341 頁。 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 17 - 孫氏祠堂書目 26、周中孚（17681831） 鄭堂讀書記27、莫友芝（1811 1871） 郘亭知見傳本書目 28、丁丙（18321899） 善本書室藏書志29、陸心 源（18381894） 皕宋樓藏書志 30、繆荃孫（18441919） 藝風藏書續記31 天一閣失竊書目 32、葉德輝（1

25、8641927） 郋園讀書志33、清初宋定國與 謝星纏 國史經籍志補 34等。其他如陸漻35 （1644？） 、汪遠孫 36 （17891835） 、 馬國翰 37（17941857） 、管庭芬38（17971880） 、朱學勤39（18231875） 、傅以 禮 40（18271898） 、朱記榮41（18361905） 、丁立中42（18661920） 、傅增湘43 （18721949） 、徐乃昌 44（18691943） 、張祥雲45（生卒未詳） 、黃澄量46（生卒 未詳） 、陳善 47（生卒未詳）等亦皆著錄益州名畫錄 。繆荃孫、丁立中、莫友 芝、朱學勤、葉德輝等，詳盡記載益州名畫錄的版

26、本情況與其所屬叢書的信 息。其中，莫友芝 郘亭知見傳本書目 在著錄版本時提到 益州名畫錄 有“讀 畫齋”本 48，此本待查；繆荃孫天一閣失竊書目中著錄“益州名畫錄四 26 清嘉慶十五年（1810）孫星衍刻本， 海王邨古籍書目題跋叢刊 ，第三冊，中國書店，2008 年，第 66 頁。 27 1958 年商務印書館排印本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，清代卷第九冊，中華書局，2006 年，第 233 頁。 28 清宣統元年（1909）刻本， 清代私家藏書目錄題跋叢刊 ，第五冊，國家圖書館出版社，2010 年，第 94 頁。 29 清本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，清代卷第三冊，中華書局，2006 年，第

27、 599 頁。 30 清光緒間刻本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，清代卷第一冊，中華書局，2006 年，第 577-578 頁。 31 清光緒間藝風藏書續記刻本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，清代卷第八冊，中華書局，2006 年，第 350 頁。 32 民國抄本， 清代私家藏書目錄題跋叢刊 ，第十二冊，國家圖書館出版社，2010 年，第 563 頁。 33 1928 年長沙葉啟發等上海澹園鉛印本,“彙刻唐宋畫書九種十一卷”條， 海王邨古籍書目題跋叢刊 ， 第一冊，中國書店，2008 年，第 339 頁。 34 二十五史藝文經籍志考補萃編 ，清華大學出版社，2014 年。 35 佳趣堂書目 ，民國八年（

28、1919）葉德輝觀古堂刻本， 清代私家藏書目錄題跋叢刊 ，第一冊，國家圖 書館出版社，2010 年，第 503 頁。 36 振綺堂書目 ， 古書題跋叢刊 ，第十三冊，學苑出版社，2009 年，第 85 頁。 37 玉函山房藏書簿錄 ，山東大學館藏清刻本， 宋元明清書目題跋叢刊 ，清代卷第十二冊，中華書局， 2006 年，第 373 頁。 38 見讀書敏求記“茅亭客話”條，1926 年長洲章氏刊本， 古書題跋叢刊 ，第十四冊，學苑出版社， 2009 年，第 330 頁。 39 朱修伯批本四庫簡明目錄 ，北京圖書館出版社，2001 年，第 442 頁。 40 長恩閣書目 ，抄本， 清代私家藏書目錄

29、題跋叢刊 ，第八冊，國家圖書館出版社，2010 年，第 137 頁。 41 見袖珍本函海卷三“行素堂目睹書錄”，清光緒十年吳縣朱記榮槐廬刻本， 清代私家藏書目錄題跋 叢刊 ，第十五冊，國家圖書館出版社，2010 年，第 232 頁。 42 八千卷樓書目 ，1923 年錢塘丁立中活字本， 海王邨古籍書目題跋叢刊 ，第四冊，中國書店，2008 年，第 167 頁。 43 藏園群書經眼錄 （三） ，中華書局排印本，2009 年，第 536 頁。 44 積學齋藏書記 ， 清代私家藏書目錄題跋叢刊 ，第十八冊，國家圖書館出版社，2010 年，第 411 頁。 45 鞠園藏書目 ，民國抄本， 清代私家藏書

30、目錄題跋叢刊 ，第二冊，國家圖書館出版社，2010 年，第 29 頁。 46 五桂樓書目 ，清光緒二十一年（1895）姚江黃氏刊本， 清代私家藏書目錄題跋叢刊 ，第三冊，國家 圖書館出版社，2010 年，第 631 頁。 47 怡雲仙館藏書簡明目錄 ，清代怡雲仙館抄本， 清代私家藏書目錄題跋叢刊 ，第十七冊，國家圖書館 出版社，2010 年，第 229 頁。 48 見上注 28。 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 18 - 卷全” 49，這“四卷本”亦首見於益州名畫錄歷代版本中，此本至今亦未得 見，故此二本待考。而周中孚還在其鄭堂讀書記提到： 益州名畫錄三卷 “王

31、氏畫苑”本 宋黃休復撰（休復字歸本，里貫未詳，題曰“江夏”，舉郡望也） ， 四庫全書 著錄， 崇文總目 、 讀書志 、 書録解題 、 通考 、 宋志俱載之。惟宋志 作李畋撰，本於中興書目見陳氏引，蓋誤以景德三年作序之李畋為撰人，猶何超 晉書音義之誤“楊齊宣”也。歸本以益都多名畫，富視他郡，故自唐乾元初至宋 乾德歲，其間圖畫之尤精，取其目擊者五十八人，各為列傳，品以四格，曰逸格、曰 神格、曰妙格、曰能格，則各以上中下三品分隸。其例與朱景元唐朝名畫錄同。 其移逸格於神格前，則又小異。蓋朱氏以逸品居三品外，是錄以逸格居三格上也。末 附以“有畫無名”五則，“無畫有名”六則，又重寫益州五長史真記一篇。其

32、書 婉而當，博而有倫，體而不亂。學者觀前賢之逸軌，然後考是錄之四格，則思過半矣。 說郛唐宋叢書函海均收入之。 周氏除了分析該書的著作體例，考證益州名畫錄著錄謬誤的同時，也歸 正了作者為黃休復的事實。 而南京圖書館著錄為“益州名畫錄/三卷 刻本 一冊”（GJ/KB2237）者，其 後有丁丙跋文記載如下： 益州名畫錄三卷 明刊本 江夏黃休復纂 前有景德三年五月虞曹外郎李畋序稱：休復字歸本，通春秋學，校左 氏 、 公 、 穀書。鬻丹養親，行達於丗，遊心顧、陸之藝，深得厥趣。 自國朝伐蜀，堂邑、廨宇、寺觀名畫，纖悉無圮。迨淳化甲午，盜發二川， 焚刼略盡，黃氏心鬱久之，故存録之。自李唐乾元初，至皇宋乾德

33、歲，其間 圖畫之尤精，取其目所撃者五十八人，品以四格，離為三卷，命曰“益州名 畫録”。 藉由丁丙的這段跋文，更確認了益州名畫錄作者為黃休復的事實。 49 見上注 32。 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 19 - 由於刻書發達，現存益州名畫錄較完整的本子均出自嘉靖至乾隆年間， 如刊刻於明嘉靖年間的“明繙宋本” 50與對“繙宋本”的再翻刻本51 、 明萬曆十八 年刻王氏畫苑 52本；明末清初刻唐宋叢書53本、 續百川學海54本；宛委 山堂刻説郛 55本； 古今圖書集成56本、 四庫全書57本、 函海58本、 繪 事晬編本 59等，這些版本為益州名畫錄的流通和研究提供

34、了便利條件。 （二二）近現代近現代的的研究研究與考證與考證 民國肇造，萬象更新，西風東漸開創了中國美術教育的新世代，這時期如姜 丹書 60、陳師曾61、潘天壽62等所著中國美術史相關著作，主要在美術教育的 推廣，其目的亦以教材編纂為主。其編排分目或如傳統中國史書按歷史分期；或 仿西方學術按科分類，不一而足。對益州名畫錄而言，在此時期僅鄭昶中 國畫學全史 63與俞劍華中國繪畫史64稍有提及並略作介紹。無疑的，這個階 段的中國美術史著作，其特點在淺顯易懂，泛泛而談，對於中國歷代書畫史論著 墨不深。在此同時，四川名宿羅元黼整理的 益州名畫錄 由四川存古書局出版， 羅本益州名畫錄 65的出現，為益州名

35、畫錄整理工作打下了基礎並為後世 學者廣泛引用。 1936 年，楊家駱 叢書大辭典 66收錄了 唐宋叢書 、 王氏畫苑 、 函海 、 叢書集成初編 、 湖北先正遺書等益州名畫錄的版本。而滕固在其博士 論文唐宋畫論中，認為益州名畫錄“逸”“神”“妙”“能”四格的定 義分別是：“一、逸格：自然美、田園詩般的；二、神格：崇高的、莊重的；三、 50 明繙宋本， 益州名畫錄 ，臺北“國家”圖書館藏 ，編號 06754。 51 “繙宋本”的再翻刻本， 益州名畫錄 ，臺北“國家”圖書館藏 ，編號 06753。 52 臺北“國家”圖書館 藏 ，編號 06753。 53 浙江圖書館孤山分館藏 ，編號普/8374。

36、 54 臺北“國家” 圖書館藏 ，編號 15325。 55 浙江圖書館孤山分館藏，編號普/081/7732/2。 56 浙江圖書館藏，編號 01949。 57 台北故宮博物院藏 ，編號 018128。 58 美國國會圖書館藏。 59 繪事晬編為抄本，北京大學圖書館藏。 60 姜丹書（1885-1962） ， 美術史 ，商務印書館，1917 年。 61 陳師曾（1876-1923） ， 中國繪畫史 ，翰墨緣，1925 年。 62 潘天壽（1897-1971） ， 中國繪畫史 ，商務印書館，1926 年。 63 俞劍華（1895-1979） ， 中國繪畫史 ，商務印書館，1937 年。 64 鄭午

37、昌（1894-1952） ， 中國畫學全史 ，中華書局，1929 年。 65 羅元黼（1875-1908） ，字芸裳，四川重慶人，民國初年為四川國學院教授。 66 楊家駱， 叢書大辭典 ，中國學典館復館籌備處，1991 年。 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 20 - 妙格：半自然、半人工的美；四、能格：只有人工美。” 67對於“逸格”，滕固 更作了詳細的解析： 按照他的觀點，形式和色彩的重要性略小。形式須要用簡單的筆法來表現。這 個目標無法後天習得，而必須具有自然的天性。如此產生的作品神秘莫測，無法模仿。 68 滕固對“逸格”的看法 ， 較日本學者島田修二郎 6

38、9的觀點更貼近黃休復原意 。 其後如楊大年中國歷代畫論采英 70、俞劍華中國畫論類編71、葛路中國 畫論史 72、阮樸畫學十講73、郭因中國繪畫美學史稿74、王遜中國書 畫理論 75、周積寅中國畫論輯要76、鄧喬彬宋代繪畫研究77、嚴善錞文 人與畫正史與小說中的畫家 78、黃專、嚴善錞文人畫的趣味、圖式與價 值 79等，皆對益州名畫錄“四格”與“逸格”意義作了充分探討。邵宏衍 義的“氣韻”：中國畫論的觀念史研究 80認為黃休復逸格是對張彥遠“自然” 的迴響；葉朗中國美學通史“宋金元卷” 81、陳望衡中國古典美學史82闡 釋了“逸品”的美學意涵。徐復觀中國藝術精神 83曁承繼其觀點的楊成寅84，

39、 更是站在中國傳統道家哲學的視閾，來解析“逸”與“逸格”的哲學理念。 楊斌黃休復“逸格”釋讀 85、孔濤論唐宋逸格繪畫的兩次轉型兼 論唐宋繪畫美學的轉變 86、蔡英余 論“四品”的品評次序定位87、陳池瑜 神 67 滕固著， 墨戲 ，畢斐編，商務印書館，2017 年，第 181-182 頁。 68 同上，第 182 頁。 69 島田修二郎， 逸品畫風 ，林保堯譯， 藝術學第五期，1991 年，第 249-275 頁。 70 楊大年， 中國歷代畫論采英 ，河南人民出版社，1984 年。 71 俞劍華， 中國畫論類編 ，人民美術出版社，1986 年。 72 葛路， 中國畫論史 ，北京大學出版社，2

40、009 年。 73 阮璞， 畫學十講 ，香港天馬出版有限公司，2005 年。 74 郭因， 中國繪畫美學史稿 ，人民美術出版社，1981 年。 75 王遜， 中國書畫理論 ，上海書畫出版社，2018 年。 76 周積寅， 中國畫論輯要 ，江蘇美術出版社，2005 年。 77 鄧喬彬， 宋代繪畫研究 ，河南大學出版社，2006 年。 78 嚴善錞， 文人與畫正史與小說中的畫家 ，江蘇教育出版社，2005 年。 79 黃專、嚴善錞， 文人畫的趣味、圖式與價值 ，上海書畫出版社，1993 年。 80 邵宏， 衍義的“氣韻”：中國畫論的觀念史研究 ，江蘇教育出版社，2005 年。 81 葉朗， 中國美

41、學通史 ，江蘇人民出版社，2014 年。 82 陳望衡， 中國古典美學史 ，湖南教育出版社，1998 年。 83 徐復觀， 中國藝術精神 ，廣西師範大學出版社，2007 年。 84 楊成寅， 中國歷代繪畫理論評注宋代卷，湖北美術出版社，2009 年。 85 楊斌， 黃休復“逸格”釋讀 ， 西北美術1996 年第 2 期，第 36-38 頁。 86 孔濤， 論唐宋逸格繪畫的兩次轉型兼論唐宋繪畫美學的轉變 ， 寧夏大學學報2009 年第 2 期， 第 161-164 頁及第 171 頁。 87 蔡英餘， 論“四品”的品評次序定位 ， 中國國家博物館館刊2011 年第 1 期，第 101-105 頁

42、。 中國美術學院視覺中國協同創新中心蘇冠方益州名畫錄校勘及研究 - 21 - 妙能逸：中國書畫品評理論的演變 88、容藝文從益州名畫錄之逸格看宋 代文人花鳥畫 89、朱鑫龍論黃休復“四格”説的涵義及影響90等，這些當代 學者的論著擲地有聲，不乏灼見。 傅抱石中國繪畫理論 91收錄益州名畫錄中蜀八卦殿壁畫奇異記92 “六法之內，惟形似、氣韻二者為先，有氣韻而無形似，則質勝於文；有形似而 無氣韻，則華而不實”一條並作發微；童書業童書業繪畫史論集 93引用了益 州名畫錄黃荃條 94來闡述其“徐黃二體辨異”；李來源、林木合著的中國古 代畫論發展史實 95不但討論了四格之義,更對益州名畫錄張玄條96“前

43、輩畫 佛像羅漢，相傳曹樣、吳樣二本。曹起曹弗興，吳起吳暕”這段文字做了解 析；周積寅主編中國畫論大辭典 97，收錄“黃休復”“益州名畫錄”兩條； 伍蠡甫中國畫論研究所收文人畫藝術風格初探 98一文引用了益州名畫 錄中禪月大師 99與石恪100二人小傳來表現五代至北宋間，人物、鬼神等畫科開 始出現崇尚奇倔、縱逸的藝術風格；王凱中國宮廷美術史 101一書以益州名 畫錄為基點，對西蜀、南唐宮廷美術與畫院制度開展研究。當代耆老如王伯敏 中國繪畫通史 102、王世襄中國畫論研究103、宿白張彥遠和歷代名畫 記 104、金維諾中國美術史論集105等，對益州名畫錄的研究或是闡述其 “四格”旨意，或是介紹其版

44、本；或是概述其著作體例，各家著述皆多有發微。 在益州名畫錄相關研究文獻中，徐建融 益州名畫錄考論 106對益 州名畫錄作者與“逸、神、妙、能”四格作了初步整理。毛西旁 益州名畫 88 陳池瑜， 神妙能逸：中國書畫品評理論的演變 ， 中國社會科學報2012 年，05.23 第 A8 版第 1-2 頁。 89 容藝文， 從益州名畫錄之逸格看宋代文人花鳥畫 ，中央美術學院碩士論文，2013 年。 90 朱鑫龍， 論黃休復“四格”説的涵義及影響 ， 明日風尚2016 年第 8 期，第 313 頁。 91 傅抱石， 中國繪畫理論 ，商務印書館，1935 年。 92 蜀八卦殿壁畫奇異記見益州名畫錄 。 93 童書業， 童書業繪畫史論集 ，中華書局，北京，2008 年。 94 見益州名畫錄“黃荃”條。 95 李來源、林木合著， 中國古代畫論發展史實 ，上海人民美術出版社，上海，1997 年。 96 見益州名畫錄“張玄”條。 97 周積寅主編， 中國畫論大辭典 ，東南大學出版社，南京，2011 年。 98 伍蠡甫， 中國畫論研究 ，北京大學出版社，北京，1983 年